张炜，山东省作家协会主席，被视为中国创作力最强、作品最丰、获得荣誉最多、最受读者欢迎的中年作家之一，三十岁之前即获得了除茅盾奖之外的国内所有重要奖项，成为声誉卓著的青年作家；尔后又在2010年内获得文学最高奖“茅盾文学奖”首奖等十余次，成为中国目前创作最丰富、最为引人注目的中年作家。发表作品一千三百余万字，被译成英、日、法、韩、德等多种文字。在国内及海外出版《张炜文集》等单行本三百多部，获奖六十余次。     主要作品有长篇小说《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》十九部；散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》；文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等。     《古船》被两岸三地评为“世界华语小说百年百强”和“百年百种优秀中国文学图书”。
     《九月寓言》被评为“九十年代最具影响力作品”，作者也因此被评为“九十年代最具影响力作家”。《声音》《一潭清水》《九月寓言》《外省书》《能不忆蜀葵》《鱼的故事》《丑行或浪漫》等作品分别在海内外获得全国优秀小说奖、庄重文文学奖、金石堂选票最受读者欢迎图书奖、中国最美的书奖、畅销书奖等多种奖项。     新作《你在高原》反响强烈，先后获得华语传媒奖年度杰出作家奖、鄂尔多斯奖、出版人奖、中国作家出版集团特等奖、茅盾文学奖等十余项。他的每一部作品都极具出版和收藏价值。

     《游走：从少年到青年》一书，以自传形式，记录了张炜从少年到青年时期的文学成长历程。作者以平实而内蕴深厚的语言，展现了怀有梦想的文学家不懈追寻，充满奇遇的文学成长历程。怀有文学梦的青年掮着背囊，在山区和平原间游走，居无定所。这幅极具浪漫和古典主义色彩的画面，就是张炜少年到青年求学历程的写照。堂·吉歌德式的青年执拗地选择用放逐的流浪方式进行文学创作，用自己最深切的感受解读丛林、河流和世间万物，思索价值、精神和意义，以安顿自己的灵魂。在那段贫瘠而迷茫的岁月里，心急火燎地寻师访友、与每一个志同道合的人探讨文学、在政治环境转好的时候义不容辞选择深造，并在出名以后，孜孜不已地奔走诗歌博物馆和创立万松浦书院，那份执着之中的喜悦和欢乐、阻碍和困恼都无不令人动容。

     “张炜是思想底蕴上最为深厚和深邃的小说家之一”，“自鲁迅以后，二十世纪中国文学史中像张炜这么注重作品的思想性和哲学内涵的作家，已经不多了。”
     —— 严家炎（《二十世纪中国文学史》，高等教育出版社，2010）

     “他是一个优秀的文学领域的长跑选手，他用心跑过了一千多万字，这是空前绝后的，他对土地、历史、文化、精神的关怀，这种坚守让很多读者感动，也是我学习的榜样。”
     ——著名作家　韩少功

     “文坛不乏才华横溢者，可语言能到这种自由、放松、挥洒自如、句句见彩的境地，也确乎太难了。张炜把狭小的、原始形态的、芜杂的方言变成了如此美妙、有力、前无古人，也许将后无来者的现代文学语言，他无疑是这个时代最优秀的天才性作家。”
     ——著名作家　陈应松

     “在三十余年文学创作的历程中，张炜对文学始终葆有一颗赤诚之心、虔敬之心，孜孜不倦地大量读书，潜心有难度的写作，有时不惜将自己逼入困境。”                            
　　——著名作家、作协主席铁凝

     “张炜是大自然的儿子，是无所不容的大自然教会了他一切，成为一名作家。”
     ——著名儿童文学作家　邱勋

     “张炜是中国当代创作最丰、最受推崇的作家之一。”“在西方，张炜一直是个谜一样的人物。”
     ——美国著名汉学家HowardGoldblatt（葛浩文）

     “在我的长期检索、阅读和研究中，在我长达50多年的出版生涯中，我可以肯定无疑地说，张炜是亚太地区最优秀、最有代表性的作家之一。”                                      
　　——美国著名索引家、美国前索引委员会副主席罗伯特.鲍曼

     “‘鉴于您在现代小说、诗歌、批评等方面的突出成就，您的超过600万字的风格犀利的现代文学著作，为所有文化领域包括美洲地区的作家树立了杰出的典范，您的理想主义和对于大自然的热爱渗透于您的全部作品，也沉淀于您细致敏感的写作之中。尽管您的写作保留着中国传统文化的印记，但我们仍然认定它具有全人类的普世价值及意义。’”                       
　　 ——美国总统亚太裔顾问委员会给张炜颁发杰出成就奖的授奖词

     “他既不太注重形式的别致，也不愿以特别好看的故事哗众取宠，他很本色，很真，他追求的只是心灵的表达，是力求清晰的陈述和思辨，是恳切的诉说，是忘情的自吟。在张炜的写作中，这一切常常到了固执的、无暇他顾的程度，所以在许多人看来，就有些不可理喻。”
     ——作家、评论家　洪浩

     “我曾把张炜的一个人物比作葡萄园里的哈姆雷特。张炜自己何尝不也是一个哈姆雷特式的人物。他固守着宁静的葡萄园，默默地思考生与死，功利与永恒，技术与道德律的终极问题，以笔为矛，抗辩着市场化和现代工具对精神家园的侵袭，进攻的规模越大，他的抗争越决绝而有力。“
     ——文学评论家　雷达

     “张炜的思想并不高蹈，它始终贴着大地内部跳跃的心脏，从中我们可以读出自然的丰盛、传统的韧性、现实的疼痛、灵魂的赤诚，从中我们还可以读出雨果的人道、托尔斯泰的温润、里尔克的敏感、卡夫卡的惊悚，当然还有蒲松龄于平原枯槁、夜色荒凉中对生命的不离不弃和对爱情火热、激越的想象。”
     ——中国作协创研部副主任　何向阳

     “他的作品充满理想主义的光彩，他以诗人的情怀，抒写他对大地的深情与对大自然的挚爱，抒写丰富复杂的中国经验与多姿多彩的传奇人物，为当代汉语写作树立了美好的典范。张炜是中国当代具有经典意义的杰出作家。”
     ——《当代作家评论》主编林建法

　　由于我们一家独居丛林的缘故，我的童年比较起来是极其孤单 的或者也可以说是最不寂寞的。因为我可以有更多的时间接触一些 动物，在无边的林子里玩耍。而那时的人群在我眼里常常是可怕的，他们当中的一部分有多么不善甚至恶毒，我是充分领教过的。除了在野外看到一些动物，比如各种鸟雀和四蹄小兽之类，再 就是养一只狗和猫了。林野中的动物虽然种类繁多，却不能够随意 亲近。它们无论如何还是不能相信有人会对其友善，总是充满了警 醒和提防。这在动物来说当然是完全没有错的，只是让我感受了极 大的委屈。因为我知道自己是多么需要它们的友谊，并且永远不会 背弃和伤害它们。可惜这种想法无法表达，我们之间没有通用的语 言。但好在我的这种遗憾在很大程度上由猫和狗给弥补了。它们可 以与我依偎，相互之间久久注视。它们甚至能够确凿无疑地听懂我 的一些话。我们那时对于猫和狗是家庭成员这种认识，绝没有一点点怀疑 和难为情。因为我们一家人与之朝夕相处，我们从它们身上感受到 的忠诚和热情、那种难以言喻的热烈而纯洁的情感，是从人群当中 很少获得的。就我自己来说，当我从学校的批斗会上无声地溜回林 子里时，当我除了想到死亡不再去想其他的时候，给我安慰最大的 就是猫和狗了。它们看着我，会一动不动地怔上一会儿，然后紧紧 地挨住我的身体。猫和狗的眼睛在我看来有无尽的内容。这是神灵从陌生的世界 里开向我的两扇窗子。它们没有对我发声，可是我真的听到了也看 到了。于是我常常对它们诉说起来，说个不停。它们倾听的样子是 我一生都不能忘记的。我认定了它们的纯良，世上的任何人伤害它 们，在我看来都是最为残忍的行为。也就是在那样的时期，巨大的灾难突然降临了：上边传来了打 狗令。一开始是附近村子里的孩子在说，几天后竟然得到了证实。母亲和外祖母的脸色变了。她们都不敢看我，就像我不敢看她们一 样。显然，这是我和我们全家无论如何都过不去的一道坎。以这样 的方式失去一位情同手足的伙伴，对我来说等于临近了世界末日。它看着我，又看看全家人，泪水盈眶。它的聪慧使其预先感知了一 个残酷的结局。打狗令规定：养狗的人家必须在接到命令的第二天自行解决，如果超 过期限，就由民兵来办这件事。母亲和外祖母躲到一边去商量什么。我知道她们什么办法也不 会有。我在她们走开的一会儿却打定了一个主意：领上我们的狗远 远离去。去哪里？不知道。去一个能够让狗活下去的世界。天底下 一定会有这样的地方吧，那儿不论多么遥远，我都要找到它。这个 决心比铁还硬，竟使我一时忘了其他，丝毫也不去想家里人会怎样 发疯地找我。我只想和我的狗在一起，只想让它活下来。我领上狗走开，进了林子。似乎只彼此交换了一个眼神，我们 就溜开了。我在前边跑，它就紧紧相跟。这是一条逃命之路，它当 然完全知道。我跑得很快，只偶尔回头看它一眼。它不像往常那样 时不时地跑到前头，而是一直跟在后边。它越来越不愿跟上来，这 种情况以前是从未有过的。我发现已经接近了一条河流，这条河离 我们的住处仅有三公里，可感觉上河的对岸就是外乡了。一丛丛绿色掩着它的身影。我再次回头时竟没有找到它。我呼 唤了一声，没有回应。我慌了。它会迷路吗？它又为什么不再跟从？答案只有一个，即它留恋着丛林中的茅屋，认定那儿才是它的家。它终于察觉了我们这次走得太远了，尽管这是一次逃命之旅。我紧咬嘴唇。回返的路上，我在心里一直呼唤着它。可我并没 有喊出声音来。因为我明白，它从很远的地方听到我的脚步声，就 足可以辨别了。它不愿转来，那是因为它已经打定了回到茅屋的主 意。可是家里仍然没有它的身影。母亲和外祖母定定地望向我。后 来是外祖母先开了口，问我们刚才去了哪里。我没有回答，只在屋 里屋外大声呼喊起来。没有任何回应。天黑下来，离我们茅屋不太远的那个小村里传来了一阵阵狗叫声。那 是让我心惊胆战的声音。母亲说：民兵等不及了，他们提前去了那个村子。P7-9