李伶伶，教师职业，律师资格，南京市文联签约作家，中国戏曲学院客座教授。曾获南京市委宣传部、团市委颁发首届“南京十大青年文化新星”称号。著有《中国京剧四大名旦全传丛书》、《日记的胡适》、《徐志摩·新月社》、《法界巨擘倪徵噢传》、《尚长荣传》、《周家后院：鲁迅三兄弟家事》等，先后获第十三届中国图书奖、第三届中国传记文学优秀作品（长篇）奖、江苏省第二届“紫金山文学奖”、 19932003年江苏报告文学奖一等奖、第四届金陵文学奖一等奖等。

    《鲁迅向左 新月向右》通过鲁迅与徐志摩、陈西滢、梁实秋、胡适、邵洵美、潘光旦、沈从文、闻一多、罗隆基等人的文化论争，反应了上世纪二三十年代的文化环境，以及在当时的现实环境下，不同学识背景的文化人所抱负的不同救国理想。由公理之辩演化成义气之争，作者通过表象，剖析了大师们的性格特征，让读者仰视的大师有血有肉，生动鲜活。

    序
    鲁迅一生，与无数的人发生过无数次的争论，其中与“新月”人的争论最有代表性，也最广为人知，以至成为经典案例。他那冷嘲热讽刻薄人的本事，给人印象至深，相信他若与古雅典的雄辩家、著名律师德摩斯梯尼相遇，后者再如何口含石子锻炼发音吐字，也必然羞惭万端，甚而被石子噎死，不会等到六十二岁再自杀；至于九品芝麻官的周星驰，一定还未来得及嘴里冒出小鱼虾米乱码怪字符，也就先自翻白眼了。
    中国自古就将笔与刀连在一起，不过是因为那时字刻在竹简上，遇到错讹，便以刀来削改。可是能在竹简上随便动刀的，多半不是普通百姓，因为消费不起，所以只能是公职行为的文职官员，称作“刀笔吏”。刀笔吏后来又指善于翻云覆雨、不惜伤人害理的讼师。刀与笔的实际作用分离，只用其功能之一的“锋利”来形容笔法的犀利大概也自此时起。
    有天，笔对刀说，你的时代到来了。那是一个夸张斗争的时代，臆想中的斗争尖锐性，使文弱的笔须得像刀一样成为武器，于是“拿起笔作刀枪”成为社会的一个高频语句。
    这句话出现时，鲁迅早已死了二三十年了，可是这句话用在鲁迅身上，用来形容他与人争论的经历，不能说不十二分的贴切。而因那时代对鲁迅的极度推崇，这句话虽来自对鲁迅昔日的总结，而更为今日之我所用，却也是自然的了。
    在现代中国，“拿起笔作刀枪”的始作俑者不知能不能说是鲁迅；即便不是，那么他也应该是集大成者；若再不是，那么他总应该是登上“之巅”的人吧。
    “文革”前夕大家长给妻子写信说：“我与鲁迅的心是相通的。”信哉！时代的神经过敏于是有了答案。那时的人们都以为鲁迅一直是一个夜行者，始终被黑暗包围着，四周都是敌人。可能鲁迅自己也是这么觉着的，所以才动辄竖起浑身的利刺，刷刷作响，随时准备战斗。事实上，他给人们的感觉是永远在战斗，整天东打西打，打不完地打。对于层出不穷的论敌，他左右开弓，不是疲于应付，而是越战越勇。战争是战士的鸡血针。
    ……

序
徐志摩说，鲁迅的脾气不易捉摸
公仇、私怨：鲁迅与陈源
“不生气”的梁实秋，“不宽恕”的鲁迅
鲁迅的讥嘲，胡适沉默以对
鲁迅说，罗隆基是“奴才”
邵洵美的富，鲁迅的怒
鲁迅称潘光旦，“一个拿拄杖的学者”
草根的沈从文，精英的鲁迅
叶公超评鲁迅，“人归人，文归文”
闻一多：“昆明的鲁迅”
后记