程远征，鲁迅美术学院摄影系教师，北京师范大学博士，作品多次发表在《美院》、《中国社会科学报》等杂志上。

    《另一面镜子： 那些女性和那些电影（全彩）》所选取的影片都是电影史上具有代表性的女性主义作品，即由女性导演执导，以女性话题为创作视角，带有明确女性意识的电影作品。在选取影片的过程中，除了特别喜好，比如法国的导演阿涅斯·瓦尔达，作者尽可能地在有限的篇幅内涉猎到更多国家和更多文化中的女性导演创作：既有来自西方发达国家的，也有来自第三世界国家的，在中国的两岸三地也分别选择了具有代表性的女性电影。在影片的类型上，《另一面镜子： 那些女性和那些电影（全彩）》也进行了尽可能丰富的选取：有经典文艺片，有卖座商业片，有先锋实验短片，也有纪录片。
    总之，作者希望能够通过对于来自不同国家和不同类型的女性电影的分析，找出女性电影创作者在性别身份、心理结构和思考方式等方面的共通之处，并且通过文化研究的方式揭示出潜藏在女性背后的意识形态的巨大影响。

    这本书为我们打开了一扇窗户，向我们展示了来自不同国家、拥有不同文化背景的女性导演对女性自身境遇的探究和努力。这扇窗户不仅关乎女性，更为我们看待整个人类历史提供了一个重要视角。作者用深入的笔触对这些影片进行了解读，使得潜藏在影像背后的那些不满、较量、抗争，以及女性的独特力量，都在这种解读中通过文字再度得到充分延伸，并清晰地展示出其中的内在价值。
    ——北京师范大学艺术与传媒学院教授 博士生导师 周星
    
    拉康说，女性并不存在。这句话使得女性再度被悬置起来，似乎永远无法摆脱成为男性影子的命运。在这样的情况下，女性自身的表达便变得尤为重要，即要在不可言说中言说，在不可定义中定义。这本书向我们提供了诸多可贵的女性表达，不仅仅是18位女性导演的女性电影，还有作者自身带有女性立场的深入、细致和绵密的解读。阅读此书，你将被其中饱含的女性智慧、温度及柔韧深深地打动并折服，所有的一切都让我们再度感知到女性的智慧和女性的力量。
    ——80后知名作家 内蒙古大学副教授 安宁
    
    透过这十几部女性电影代表作品，直视正发生在我们身边的，女性的沉默、彷徨、欲望、挣扎、颤动、逃离、抗争、无奈、救赎、力量……这是我所看过的最有洞察力的女性电影评论图书之一，细腻，丰富，直抵心扉！在光影世界里，我们了解到了女性的“为何”和 “何为”。
    ——著名影评人 高等教育出版社资深编辑 发达阿姨

    许鞍华的母亲是日本人，她自己出生于辽宁鞍山，幼年在澳门成长，后移民香港，中途曾到西方学习电影，至今未婚。许鞍华复杂的人生经历为其所带来的身份困惑，在自传式影片《客途秋恨》中表现得十分充分，尽管影片中也夹杂了编剧吴念真对近代中国人尴尬身份的认知。虽然许鞍华拍摄了很多表现女性命运的影片，比如《女人四十》、《客途秋恨》和《姨妈的后现代生活》等，但总令人感觉细腻程度不够，人物塑造略显程式化。而在《天水围的日与夜》中，许鞍华展现出一种真正的独特性，塑造了一个不同于以往的女性形象，渗透出一种平衡圆融的气质，见山是山、见水是水，达到了见招拆招的境界。不过，这种境界之于许鞍华，或许也是无意识的，只是归于，自身长久以来矛盾状态的一种偶得，在很多时候，只有在知晓了那些不同、对立和不确定之后，才能真正找到把所有矛盾融合掉的方式，
    佛法中有福报和功德的说法，福报指的是善业的功德带来的善果报，即普通人所说的做好事有好报；而功德则是戒定慧，是不妄想，从清净心中生出。在影片《天水围的日与夜》中，主人公阿贵是一名香港天水围的普通女工，但在对待人生中的各类问题时，她总能以自己的方式见招拆招。阿贵的特别之处不仅在于她的善行，更在于她心态的清净。这种清净的心态使得阿贵无论在面对自己的得失利益时，还是在面对与周围人的情感联系时，总能找到一个合适的角度，在欲望横流的时代里，维持着某种人心的平衡。在《天水围的日与夜》中，女性作为平衡者，以自己的行为平衡着这个社会中失衡的部分。这种平衡感具体表现在影片各种细节的设置上，这些细节看似漫不经心，但实际上却步步精心；而影片的创作者必是对于人生百态有着深刻、全面体察的人，才会在生活中准确地发现那些典型性矛盾，并能够有的放矢地把它平衡掉。
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1、是谁制造了克莱奥？——《五点到七点的克莱奥》
2、自由，只是自由——《流浪女》
3、沉默，一种黑暗的技能——《钢琴课》
4、创造一种“女性时间”——《让娜·迪尔曼》
5、身体，一个我想逃离的场所——《姐妹情色》
6、第三世界女性的命运寓言——《女人三部曲》
7、让我们堕落吧——《雏菊》
8、不是男人也不是女人，而是“我”——《奥兰多》
9、对男性欲望说“不”——《伤心的奶水》
10、不靠男人的日子——《安东尼娅家族》
11、“女性情谊”是这样炼成的——《一见钟情》
12、杜拉斯式的断裂与否定——《娜坦莉·葛兰吉》
13、女性作为平衡者——《天水围的日与夜》
14、当女性进入象征秩序——《德国姐妹》
15、女人一旦“真实”起来——《无穷动》
16、不能到达的救赎——《世界上最疼我的那个人去了》
17、影像之“巫”——玛雅·戴伦的先锋影像
18、颤动的女性视角——《沙罗双树》