2.线
我刚开始学画画时，有位画龄比我长的人曾对我说过，画画时要特别注意两条线，一条线是边线（外轮廓线），一条线是明暗交界线。时至今日，我虽没有仔细研究过这两条线，但只要一画起来，就想起了那位仁兄的忠告。
线的种类很多：有刚硬的线、有柔软的线、有苍劲的线、有纤细的线……不同的线应用于不同的对象，例如：画小姑娘要用柔软的线来表现她们皮肤的光滑柔软，而画老年人要用苍劲的线来体现他们生活的沧桑。印象派画家雷诺阿画女人的面部时，有意将她们的面部轮廓线弄得柔和，因为雷诺阿对女人的感觉是：她们是柔弱的、温暖的、柔顺的。所以只能用柔软的线来表现对她们的这种感觉。然而，从劳特累克画的女人中我们可以看到线条的另一种运用：笔触被弄得很乱，并拖过妇女的面部。这样就创造出一种不愉快的和令人厌恶的感觉，并且使得这个女人显得比她身体外貌所暗示的更为龌龊。毫无疑问，劳特累克是有意这样做的，目的是加强他描写对象的性格特征。总之，画物象要随物赋线，只有这样，才能恰到好处地表现物象。
3.说“象”
“象”有两种：一种是表皮之象，一种是骨子里的象。表皮之象易得，骨子里的象难求。古人云：“画龙画虎难画骨”，越是深层的东西越难以达到。所谓“表皮之象”是画的物象形体准确。第二种象是说画出物象的“神”（“神”是人内在精神的动态流露）。第一种“象”经过长期训练容易达到，第二种象却难以达到。国画中讲的逸笔草草不求形似求神似，就是第二种象。
展开
