青末民初的新潮演剧（代序言）
“优伶者实普天下人之大教师也”——清末戏曲改良与演员社会地位的提高
从巴黎歌剧院到中华戏曲音乐院——例说现代戏剧的国家想象
清末上海圣约翰大学演剧活动及其对中国现代剧场的历史意义
清末民初新潮演剧中的“演说”问题
特刊在中国现代演剧中的作用——以民国初年的特刊为中心
“新潮演剧”：中国戏剧现代化的逻辑起点
《文艺俱乐部》与中国“新剧”
十九世纪晚期西方人扮演的中国戏剧——晚清华人海外观剧研究之一
论新派剧之“女形”与文明戏之“男旦”
从1910年“文艺新剧场”的《爱海波》透视早期话剧的编剧及演出情况
关于中韩戏剧接受日本《不如归》的比较研究
外来影响与近代戏曲的舞台艺术新变——以近代传奇杂剧为中心的考察
台湾新式戏剧的早期发展——日治时期台湾知识分子的新剧运动
从报章副刊看新加坡早期新剧的萌芽与成长
“五四”时期的学生戏剧——以天津南开新剧团、北京大学新剧团、清华学校为例
发端于哈尔滨的东北新潮演剧
关于20世纪20年代东北剧坛的新剧
论通俗话剧《光绪与珍妃》——兼谈通俗话剧与文明戏是否属一个戏剧体系
上海笑舞台的变迁及演剧活动考论
创话剧之新声：重探春柳社编演《茶花女》选段
文明戏“连台本戏”剧目考及其特征
“戏中有演说”与话剧范型的体认
从“文明”到“文明戏”——“文明戏”得名原因新探
民国初期在北京的“日本京剧通”
《申报》与海派京剧
欧阳予倩与20世纪中国戏曲改革
对梅兰芳民国初年排演“时装新戏”的历史反思
清末民初改良戏曲的各种矛盾现象