关于余华及其小说，我有意识地放弃了面面俱到的研究方法，我是发现一个问题或针对一个问题写一篇文章，往往是一个问题引出另一个问题，因此文章是一篇（论）咬着一篇（论）。待写到第四篇（论）时，我就意识到一本书的远影在我向招手了。<br>    余华的经历不复杂，其小说也不是以宏博厚重见长。余华小说灵悟通透，叙事单纯，但语义的张力大，很丰富。我认为这种研究方法最适合余华，它在问题意识的不断追问中展开论述，自然形成了一个由问、观点和论述组织起来的逻辑结构。这种研究目标明确，具有选择性和排他性，自动地将不甚重要的东西拦在外边。<br>    余华是一位具有天赋的小说家，他身上有一种灵性，一种能够在不经意间把存在的事物、生活的体验和理性的思考融入感觉之中的才能，其小说蕴涵着浪漫诗性的特质。

序<br>余华十论<br>从虚无到现实<br>——论余华的文学观<br>超越原意阐释与意蕴不确定性<br>——《活着》批评之批评<br>福贵为何不死<br>——再论《活着》<br>《活着》的两个文本<br>——三论《活着》<br>民间中国的苦难叙事<br>——《许三观卖血记》批评之批评<br>民间中国的命运叙事<br>——论余华的先锋小说和长篇小说<br>《活着》<br>民间中国的世俗叙事<br>——论余华小说集《黄昏里的男孩》<br>从启蒙叙事到民间叙事<br>——以余华的“少爷三部曲”为例<br>民间中国的叙事者<br>岂止遗憾——《兄弟》批评<br>余华中短篇小说解读<br>《十八岁出门远行》<br>《西北风呼啸的中午》<br>《四月三日事件》<br>《一九八六年》<br>《往事与刑罚》<br>《河边的错误》<br>《现实一种》<br>《世事如烟》<br>《难逃劫数》<br>《死亡叙述》<br>《命中注定》<br>《鲜血梅花》<br>《古典爱情》<br>《此文献给少女杨柳》<br>《祖先》<br>《两个人的历史》<br>《黄昏里的男孩》<br>《我没有自己的名字》<br>《一个地主的死》<br>《蹦蹦跳跳的游戏》<br>余华研究资料索引<br>(1986--2005年)<br>后记