《2003年中国文情报告》意在通过对文学现状进行分门别类的追踪与考察，清点年度文学成果，描绘年度文学风貌，记录年度文学足迹，梳理年度文学脉络，特别是通过对一些倾向性文学现象的捕捉，更为内在地把握年度文学的宏观走向与主要问题。

    一  市场背景下的长篇小说<br>    2003年12月26日《北京青年报》发表了一篇评论员文章：《从郭敬明涉嫌抄袭看文学价值尺度的丧失》。文章所处的栏日本是一个发表社评文章的位置，总是由张天蔚等嗅觉灵敏、言辞锐利的评家对时下最热门的话题如巴以冲突、孙志刚案件、民工工资拖欠甚至萨达姆被捕之类的事情进行述评。这是我第一次在这个栏目里读到和文学有关的评论。看来，有了“突发事件”，文学话题也能转变为社会话题。文章的立论主要是人称“韩寒第二”的郭敬明被控抄袭“另一位女作家”庄羽的长篇小说《圈里圈外》，在论者判断郭的长篇小说《梦里花落知多少》确与庄羽的《圈里圈外》“极其相似”、“几乎雷同”的前提下，对文学批评界对此没能给出及时有力的说法表示不解，进而发问：“这是否意味着我们的文学已经丧失了是非标准和价值尺度？是否意味着文学批评界已完全失语？是不是暗示着一个惟利是图的文学时代的来临？出版商的眼里只剩下了利润，再也无须考虑社会效益和文化责任？”抛开就事论事，这一连串的发问在我看来确实直指批评的要害，让对此承担责任的人汗颜。<br>    面对每年上千部的长篇小说创作，批评家们真的一点作为也没有吗？我想起批评家雷达在一篇访谈里谈到的事实，在平均日产两部的长篇小说中，“每年大概有50-60部新作会有一些评论给予关注”。<br>    ……

前言<br>一  这个课题<br>二  创作鸟瞰<br>三  批评概观<br>四  事件述要<br>一  市场背景下的长篇小说<br>小说与电影的互动之后<br>在市场背景下确立文学尊严<br>2003年长篇小说阅读笔记<br>“长篇选刊”及长篇竞争<br>二  回归平实的中短篇小说<br>寻找古菜花——找寻理想<br>英雄回到广场<br>平民化的人文情怀<br>深刻的现实感来自个人体验<br>短篇就是质量<br>文学期刊中的“绿洲”<br>三  折射人生百态的散文写作<br>疫情过后万木荣<br>“大散文”的新收获<br>时代的合弦<br>理性的思索<br>四  传达时代脉动的纪实文学<br>大事件的大观照<br>反贪题材有亮点<br>来自底层的报告<br>“报告”与“文学”的争论<br>名人传记的超越<br>文人传记的收获<br>五  行动的诗歌与诗歌的行动<br>诗歌在行动<br>女性诗歌：在注视世界和被凝视之间<br>“发现”的诗学<br>诗歌SHOW：“甲申风暴：21世纪中国诗歌大展”及其他<br>六  活跃的剧场与失衡的生态<br>文化体制改革背景下的戏剧生产<br>戏剧的市场与商业的戏剧<br>《赵氏孤儿》：直面“本土化”的实践与理论难题<br>极度不乎衡的戏剧生态<br>七  在低迷中成长的网络文学<br>低迷中的成长<br>“木子美现象”与泛网络写作<br>岁末的一个亮点<br>无为而治与评价的尴尬<br>小结<br>八  理论探讨与文化批评<br>“转向”与“想像”问题<br>“大众文化”讨论<br>文化批评倾向<br>九  焦点事件与热点论争<br>“作家炒作协”为人关注<br>“木子美现象”引起争议<br>小说《沙家浜》招致批评<br>十  作家身影与文学声音<br>池莉：有了快感你就喊<br>毕飞宇：内心是作品的长相<br>李洱：我对历史有疼痛感<br>北村：“我不会针对市场写作”<br>贾平凹：文学比的就是精神境界<br>万方：浪漫是非常美的<br>余华：机遇让我走上文学道路<br>残雪：为了报仇写小说<br>王安忆：我不是上海的代言人<br>刘恒：奢侈地期待知音<br>马原：“我随和了许多”<br>周大新：拿战争说事儿<br>叶兆言：写作也是脆弱的<br>金庸：修改原著绝非为版税<br>阎连科：真实来自作家的内心<br>青春写作——走近“80后”校园写手<br>王蒙：文学期待的是智慧<br>陆天明：反腐文学需要突破<br>刘震云：手机，助长了话语喧嚣<br>张颐武：“中等收入者”与文学想像<br>欧阳友权：网络文学：技术乎？艺术乎？<br>王晓明：面对新的文学生产机制<br>谢泳：文学期刊应由大学来养<br>韩石山：在斯德哥尔摩墓地凭吊<br>蒋巍：“文学时尚化批判”的异议<br>洪治纲：文学果真多元化了吗？<br>陈冲：文学“面对”市场？<br>李敬泽：  报告文学（或纪实文学）在遗忘中老去并且枯竭<br>李锐：《致文友公开信》<br>张石山：我不愿意替他们裱糊门面了<br>附录一  2003年文学大事记<br>附录二  2003年文学评奖要目<br>附录三  2003年文学图书排行<br>附录四  2003年小说专家排行