南亚东南亚国家是我国推进“一带一路”建设的优先方向和战略伙伴，《南亚东南亚国家媒介传播研究综述》将研究目光聚焦于“一带一路”沿线南亚东南亚国家，以印度、缅甸、印度尼西亚、老挝、新加坡、越南、柬埔寨、东帝汶等国别为单位，从电影、报刊、广播、电视和新媒体等不同媒介形态出发，对国内外关于这些国家的媒介传播的研究成果进行全面梳理和评价总结。《南亚东南亚国家媒介传播研究综述》按照国别与专业领域，把研究对象分解为小的板块进行专题文献搜索、整理和评述；将综合信息与专题文献结合，全面而深入地搜集整理各领域研究文献，呈现各领域的研究成果；将国内与国外研究结合，既关注国内研究者的文献，也关注对象国及其历史殖民宗主国等其他外来研究者的文献，力求全面展现这些领域的研究历史与现状。

**章 印度媒介传播研究综述
　　**节 印度电影研究综述
　　20世纪50年代，印度电影曾一度风靡中东地区、地中海地区和拉美地区，取代了其他国家电影作品的流行地位。在西非，先是美国电影取代了法国电影的流行地位，后来是印度电影取代了美国电影的流行地位。在中国，现在就有很多印度电影的粉丝。
　　作为世界上*早接触电影，电影产业发展极具特色，并且拥有庞大观影人群和电影产品的国家之一，印度一直是世界电影研究、关注的一个焦点。尤其在亚洲，学者们对电影的关注大部分给予了印度。印度电影的精彩与厚重，也给研究者们提供了丰富的素材。
　　伴随着印度电影艺术的不断发展和电影产业化、商业化的趋势，学术界对于印度电影的研究也不断丰富，研究对象也不断细化。
　　一、印度电影发展历程和类型演变过程的相关文献
　　关于印度电影的研究非常多，其中，印度电影的发展历程和类型演变过程的文献是一大类。由于印度长期被英国殖民，印度电影的诞生和发展也受到西方电影的影响，同时，印度电影作品也多次打入西方市场，并占据一席之地。因此，关于印度电影的研究也始于西方和印度本土学者。印度学者阿希什 拉贾德雅克萨（Ashish Rajadhyaksha）在《你不属于：印度电影的过去与未来》（You Don’t Belong: Pasts and Futures of Indian Cinema）著作中，收录了印度本土学者的15篇论文，多维度地呈现了印度电影的发展演变过程。 菲罗兹 伦贡瓦拉（Feloz Rungonvala）的著作《印度电影史》（The History of Indian Film） 详细地梳理了1896—1972年印度电影的历史轨迹。中国*早关于印度电影史的译著就是伦贡瓦拉的《印度电影史》。另外还有拉贾德雅克萨的《胶片时代的印度电影：从宝来坞到紧急状态》（Indian Cinema in the Time of Celluloid: From Bollywood to the Emergency），这些特点鲜明、角度各异的著作为世界学术界对印度电影的研究奠定了基础。
　　伦贡瓦拉于1985年出版的《印度电影史》*次梳理了印度电影从兴起到拍摄短片、故事片，从拍摄无声片到拍摄有声片的发展历程，以及印度*立以后电影事业的发展情况和成就，还着重介绍了几位具有代表性的印度电影艺术家。从1896年印度电影诞生，梳理到1972年。按照时间顺序，该著作分为印度电影的起源（1896—1899），短片十年（1900—1909），故事片的诞生（1910—1919），无声影片的全盛时期（1920—1929），有声电影的诞生和发展（1930—1939），战争和印度*立以后（1940—1949），新的观众、新的趣味（1950—1959），回复到幼稚时期（1960—1972）等8个章节。
　　米希尔 玻色（Mihir Bose）出版的《宝莱坞电影史》（Bollywood: A History）是**本全面介绍印度宝莱坞电影史的著作。玻色于1947年出生于印度孟买，1969年赴英国学习，曾在《每日电讯报》（The Daily Telegraph）、《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）工作。宝莱坞（Bollywood）位于印度孟买，是广受欢迎的印度电影工业基地。印度民族语言有上千种，但北印度“印地语”使用*为广泛，使得宝莱坞成为印度北部唯一的电影中心。南印度是泰米尔语、泰卢固语并立，因此南印度的电影中心也有两个：一个是“托莱坞”，另一个是“考莱坞”。还有两个市场份额较小的，即用其他语言的“莫莱坞”和“桑达坞”。印度每年约产出1500部至2000部电影，电影产量居世界**。虽然孟买的宝莱坞每年制作的印地语电影数量不到印度电影总量的1/5，但在约20亿美元的印度全国电影票房中却占到了43%。 既是一线记者又是学者的玻色以幽默诙谐的轻松笔触，将印度著名影人阿米特巴 巴强（Amitabh Bachchan）、萨蒂亚吉特 雷伊（Satyajit Ray）和阿米尔 汗（Aamir Khan）等与电影的人生故事穿插在著作中，鲜活地、逻辑清晰地展现了宝莱坞从追随好莱坞到*终形成色彩鲜明、载歌载舞的印地语电影风格的过程。《宝莱坞电影史》共有19章，史料翔实，脉络清晰，文风轻快，英国《观察家报》（The Observer）评价说：阅读它是一种纯粹的享受。
　　2019年拉贾德雅克萨所著的《印度电影简史》（Indian Cinema: A Very Short Introduction）以时间为顺序，以通俗朴素、深入浅出的文字概述了印度电影自诞生之日到宝莱坞电影风靡全世界的过程。书中，拉贾德雅克萨选取了印度电影史上各个阶段的重要事件，介绍了印度电影发展历程中很多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上各个时期相对应的经济、政治、文化等热点事件，夹叙夹议地将社会发展的方方面面与电影创作、发展紧密结合，向读者展现了精彩而又波折的印度电影史。
　　国内学术界关于印度电影史的研究专著主要为焦玲玲于2015年出版的《殖民文化与印度电影研究》 和于2016年出版的《后殖民主义视域下的印度电影研究》 ，虽然这两本著作主要侧重于从文化研究的视角对印度电影进行解读，但也对印度电影的发展历史进行了一定程度的梳理。王树英在发表的论文《印度电影业的发展历程》中，分析梳理了20世纪80年代中期印度电影的基本情况：拥有25万电影从业人员、66家电影制片厂、12000家电影院、26个电影实验所、400多种电影杂志，年耗资约20亿美元，每天观众多达1250万—2000万人次等。 邹芬发表的硕士学位论文《英属印度电影业发展的历史考察（1896—1947）》，较为全面地论述了1896—1947年印度电影业的发展状况。该文主要从英国殖民时期印度电影兴起的历史条件、历史演变、主要特征以及社会影响四个方面解读了这一时期印度电影的发展历史。 宁婉发表的论文《亚洲：崛起印度电影新势力—关于二十一世纪初新概念印度电影兴起的分析》，主要叙述了21世纪印度电影发展历史中“新概念印度电影”和“印度新电影运动”两次电影新浪潮，并分析了宝莱坞和好莱坞的电影制作模式，对印度电影的发展做了全球性的展望。 崔菱逸在《好莱坞的本土化：印度宝莱坞电影》一文中，从印度宝莱坞电影出发，运用电影实例分析了宝莱坞电影的发展进程与特点，并分析解读了电影发展进程中蕴含的印度文化及文化对电影的影响等。
　　二、印度电影产业的发展策略、海外电影市场拓展分析的相关文献
　　关于印度电影产业的发展策略、海外市场的拓展，以及探析印度电影对外国电影的借鉴和启示意义，这方面的文献也较为丰富。特斯贾维妮 甘地（Tejaswini Ganti）在《生产宝莱坞：当代印度电影工业的内部》（Producing Bollywood: Inside the Contemporary Hindi Film Industry）中，主要对宝莱坞的产业发展和电影工业进行研究。 罗希特 戴维（Rohit David）的《宝莱坞在美国：电影业*高产的制片人满足*大的电影市场》（Bollywood in the US: The Movie Business’s Most Prolific Producer Meets Its Biggest Market）、马克 洛伦森（Mark Lorenson）和弗洛里安 阿伦 塔库贝（Florian Arun Taeube）的《宝莱坞的突破：印度电影工业的国际化》（Breakout from Bollywood: Internationalization of Indian Film Industry），两者均以宝莱坞电影为切入点，深入剖析了宝莱坞电影的模式化生产和产业化发展的特点。拉杰夫 卡米奈尼（Rajeev Kamineni）和露丝 伦茨勒（Ruth Rentschler）在《印度电影创业：不仅仅是歌舞》（Indian Movie Entrepreneurship: Not Just Song and Dance）中分析了印度电影生态系统中的关键角色，突出了制片人在电影产业发展中的核心作用。该书展望了印度电影业创业的未来，分析了电影发行和展览参数的变化，让更多的受众了解了印度电影的商业前景。 阿伦 古普塔（Arun Gupta）、拉胡尔 贾殷（Rahul Jain）在《印度电影的视听管治》（“What the Eyes Shouldn’t See and the Ears Shouldn’t Hear: Censorship and Indian Cinema”） 中介绍了印度电影的产业制片及审查制度。
　　中国关于印度电影产业发展策略的研究主要集中于期刊论文。武丹在《新世纪印度电影创作战略及启示》中认为，21世纪印度电影的发展离不开国家政策的扶持、*特的创作策略、电影运动的发展以及民族性和现实主义的影响。 庄廷江在《印度电影的海外市场开拓策略探析》中，从分布、规模、票房三个角度分析了印度电影海外市场的整体状况。 付筱茵、蒲夏青、秦潇在《印度电影的产业现况与区域化发展格局》中阐述了印度作为“一带一路”沿线重要国家，研究其电影产业现况与模式对于促进中印两国电影产业及经济、文化上的互鉴共荣等都有重要意义。 周方元、孟云、朱琳在《标准化生产与国族意识形态：印度电影海外传播路径与内核》中，从印度电影的国际化合作方式以及民族文化的特征方面，诠释了印度电影标准化的生产模式，还从文化呈现、叙事主题等角度分析了印度电影民族意识形态的传播途径。 甘地在《不再是华丽的歌舞制造者：印度电影业及其国际化探求》中，主要从印度电影中歌舞片段的演变历程、叙事功能、艺术形式的角度，分析了印度电影融入世界的发展历程。 付筱茵、谢晓莉、杨奇清在《全球化下印度电影的海外传播经验与启示—以北美市场为例》中阐述了中印电影面临着许多相似的问题，印度电影在北美的传播经验对于中国电影的海外拓展具有重要的参考和借鉴意义。 县愔愔在《印度宝莱坞电影的商业模式研究》一文中分析了宝莱坞电影的发展以及成功的原因，对宝莱坞产业集群模式和商业营销模式进行了较为深入的探索，并将宝莱坞商业模式与好莱坞商业模式进行了横向对比研究，对中国电影产业化道路具有良好的启示作用。 谭政的《印度电影的多语种生态与管理体制》，分析了印度电影与世界上其他国家电影的*大差异是它的多语种生态，这种多语种生态为印度电影的良性发展提供了很多内生性的有利条件，保证了印度电影产业旺盛的内容生产力，印度也成为世界电影年产量*大的国家，印度电影进入了资源互补、良性提升的发展阶段。 秦洪在《近几年印度电影产业的变化对中国电影发展的启示—基于2017—2021年的印度电影产业数据分析》中指出受主客观因素影响，近年南印度地方电影迅速崛起，一跃成为印度电影票房*大的贡献者。作者同时指出，南印度电影的崛起经验给我们带来的启示是，在数字转型背景下，中国电影要平衡好文化的普遍性和民族性，敏锐地把握观众的消费需求变化，促进区域化电影生产以增强市场的竞争活力。
　　三、印度电影创作及文化研究的相关文献
　　对印度电影的创作特点及文化内涵进行研究的文献颇为丰富。维贾伊 米什拉（Vijay Mishra）在2002年出版的著作《宝莱坞电影：欲望的殿堂》（Bollywood Cinema: Temples of Desire）中，结合宝莱坞自身的叙事特征，并结合全球电影产业的整体态势，从美学角度出发，分析了宝莱坞电影的叙事策略及文化意涵。 姆鲁纳尔 查瓦达（Mrunal Chavda）于2015年在《宝莱坞的印度：印度电影作为当代印度的指南》（“Bollywood’s India: Hindi Cinema as a Guide to Contemporary India”）中，详述了作为宝莱坞电影叙事策略的歌舞片段、戏剧文化、喜剧精神以及现实

目录
**章 印度媒介传播研究综述 1
**节 印度电影研究综述 1
第二节 印度电视研究综述 11
第三节 印度广播史研究综述 18
第四节 印度新媒体艺术研究综述 25
第二章 缅甸媒介传播研究综述 33
**节 缅甸电影研究综述 33
第二节 缅甸广播研究综述 40
第三节 缅甸电视媒体研究综述 50
第四节 缅甸新媒体研究综述 57
第三章 印度尼西亚媒介传播研究综述 61
**节 印度尼西亚电影研究综述 61
第二节 印度尼西亚肥皂剧研究综述 71
第三节 印度尼西亚广播史研究综述 80
第四节 印度尼西亚纪录片研究综述 86
第四章 柬埔寨媒介传播研究综述 93
**节 柬埔寨电影研究综述 93
第二节 柬埔寨新闻媒体研究综述 107
第五章 老挝媒介传播研究综述 119
**节 老挝影视艺术研究综述 119
第二节 老挝广播研究综述 129
第三节 老挝平面媒体研究综述 136
第四节 老挝新媒体研究综述 141
第五节 中国与老挝媒体合作研究综述 148
第六章 越南媒介传播研究综述 156
**节 越南电影研究综述 156
第二节 越南新闻传播史研究综述 168
第七章 泰国媒介传播研究综述 173
**节 泰国电影研究综述 173
第二节 泰国广播电视史研究综述 192
第三节 泰国影视广告研究综述 205
第四节 泰国传统媒体发展历程研究综述 213
第五节 泰国新媒体与新闻学教育研究综述 225
第八章 新加坡媒介传播研究综述 233
**节 新加坡广播电视电影研究综述 233
第二节 新加坡华文报业整体历史研究综述 246
第三节 新加坡华文报刊史个案研究综述 258
第四节 新加坡媒体网站研究综述 269
第五节 新加坡传媒管理制度研究综述 274
第九章 东帝汶媒介传播研究综述 282
东帝汶及其媒介研究综述 282
第十章 尼泊尔媒介传播研究综述 290
**节 尼泊尔电影研究综述 290
第二节 尼泊尔新闻媒体发展研究综述 301
第十一章 菲律宾媒介传播研究综述 309
菲律宾新闻传播的历史研究综述 309
第十二章 不丹媒介传播研究综述 318
不丹电影研究综述 318
后记332