《镜像中的身体言说：中国电视剧身体文化研究（1990-2020）》：
与电影、戏剧相比，电视剧的冲突发展可以在一个相对从容的时间和篇幅里展现，电视剧所呈现的故事时间不可能按照日常生活流的时间顺序完整而明确地再现，只能通过视觉化的表现方式来呈现。电视剧往往通过身体的变化来表现时间的流逝、反映人物的成长，以此来显示和暗示时间过程，引发观众的联想、推测和概括。电视剧《金婚》是国内第一部编年体史的家庭伦理剧，通过佟志和文丽这对夫妻50年的家庭生活和人生轨迹真实地再现了家庭与社会、历史与时代的变化历程。全剧从1956年到2005年，时间跨度为50年，每一集代表一年，电视剧要用视觉化的方式直接体现这种时间的流逝，除了每一集开始时字幕的提示，场景道具的变化，更鲜明的还是体现于演员身体的变化上，通过能够体现年代特征的服饰造型以及化妆技法来帮助演员改变年龄、塑造鲜活的人物形象，演员蒋雯丽和张国立通过表演技巧来呈现身体在不同年龄阶段的特征，从体态、站姿、步态、手势、眼神、习惯动作、动作的节奏频率、音色的改变、语速等等细微之处去表现人物的性格特征和在不同时间阶段的特点，呈现生活对身体的塑造和改变，以此将剧中佟志和文丽风风雨雨五十年的金婚岁月表现得细腻动人，剧中人物几十年的年龄跨度，从青年到中年再到老年通过身体的变化来展现人物的处境和命运，让观众身临其境，真切地感受到这份跨越五十年的金婚风雨情在时间历练下的温馨与动人……
作为时空艺术的电视剧其中的空间和场景因身体的动作行为产生意义，荧屏上展现的自然空间、社会空间不仅是故事发生的背景，更是演员表演的舞台、规定的情境、标识的身份，是他们身体动作行为的支点。电视剧塑造“典型环境中的典型人物”，正是因为空间与身体的共生关系才能标识人物的处境和命运。《推拿》是一部残疾人题材的电视剧，剧中的大部分叙事空间都集中于一个蜗居于城市一角的推拿中心，推拿中心的一群盲人按摩师，他们虽有生理的残疾，但却努力在推拿中心找寻着生存的意义和生命的尊严，推拿按摩对他们来说不仅意味着工作，也意味着与外界交流的渠道，推拿院这一空间标识了他们的身份，是他们实现人生价值、拓展身心体验、寻求生命尊严的场域，是他们生命进程与精神空间的连接点与生发地。
电视剧是视听艺术，从听觉来看，对于电视剧来说语言与画面同样重要。与追求视觉冲击的电影不同，电视剧的日常性和通俗化决定了它对语言的依赖要超过电影。电视剧语言包括对白、旁白、音效，而这些都与身体相关联。现实生活中，人们通过语言来表达自己的思想情感，用它来行动，与人交谈或自言自语。电视剧呈现的是现实生活的镜像，要求有真实的生活逻辑。言语动作是演员完成人物心理行动的表现方式，因而对白本身就是动作性的、身体性的。首先，对白依托于演员身体来完成，是演员声音、语音、气息对言语文本的技巧性表达，只不过电视剧对白的要求是生活化的，这种技巧性就体现在如何自然、真切同时又富有意趣地表现生活中的语言对白，以此来鲜明、生动地塑造人物。其次，一段对话或一段台词是动作的从属，有言语的节奏和速度，还伴有言语动作，寄寓于人物的行为动作中，通过演员身体的表情、手势、身姿、语调、语气等表演技巧来完成，对白或台词并不是单纯的“舌尖机械运动”或是演员将台词背出即可，同样的一句台词用不同的语气、表情神态、形体动作来表达，传递的信息是不同的，反映出人物的身心状态、对人物的塑造也是不同的。一部电视剧中，人物的性格有的始终如一，有的则有明显变化与发展，生理状况也会反映于人物性格，影响语言特点。年龄不同，语言的表达方式也不同，音色变化也会很大。身体的不同际遇、状态映射着人物的不同命运，对白、台词的呈现也会受影响。身材魁梧的人与体质纤弱的人，音质有区别；健康的人与生命垂危的人，声音、语调都会发生变化。最后，从台词、对白的内容来看，它将人物的内心活动外在于语言表达与身体行动中，形成具有冲击力的对话言语动作，作为特殊的动作成分，它是相互倾吐与沟通的工具，是交往的手段，更是揭示人物内心动作的语言表现，能够增加动作的强度，点明动作的心理动因，表达冲突的戏剧性，它使行动得以组织和扩大，因而对白可以视作是身体动作的外延，是人物内心活动与外在行动的联结。
旁白是身体内心动作的辅助表达与展现，它能揭示人物内心动作、抒发情感，还能就此发表评论，表达哲理与隐喻。电视剧《青盲》中的一段内容很有代表性，主人公张海峰为了能顺利地完成任务，实现师傅的遗愿，不得已一次次地伤害着深爱他的王玲雨，当他得知王玲雨在伤心欲绝后要与“敌人”徐行良在一起时，他内心的纠结、痛苦无以言表，却什么都不能做，只有狠狠地捶打自己以发泄自己的郁闷，直至将自己累瘫，在这段动作中旁白揭示了人物身体动作下真实意愿的表达，强化了身体动作，渲染了内心情感。
音响效果有的本身就是来源于身体动作，是构成身体动作的一部分。有的音响效果则是为人物动作渲染气氛，以增强某个动作的情绪感染力。电视剧《推拿》中盲人按摩师王泉为了帮弟弟还欠下的两万五千块高利贷，向推拿中心老板沙复明打下欠条借出钱，他将钱绑在自己腰间，怀着急切、忐忑又气愤的心情拄着拐杖急匆匆回家，路上一边走一边揣测弟弟可能遭遇的种种不测，他越想步伐越急促，神情越紧张，伴随着他急促又僵硬的脚步画外传来一段京韵大鼓的强劲鼓点，鼓点不断快速地敲击，与步伐节奏相配合，紧张感油然而生，不禁让观众为人物接下来的命运捏了一把冷汗，音响效果强化了冲突与情境、动作的逻辑关系，营造了扣人心弦的戏剧性节奏。王泉摸索着上楼，敲开家门，画面转向家中电视机正在播放的一段京剧表演，此时画外音响戛然而止，似打上了感叹号。紧张的气氛利用音响的通感传达给观众，使动作张弛有度、情绪渲染力大为增强，形成了有意味的表达。
时空艺术、视听艺术都是对电视剧本质属性的总结，身体尤其是身体践行与动作是电视剧表现的主体，更是电视剧戏剧性得以表达的依托与载体。
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