娇柔似若春梅，骨傲应亦如是
我和鲍贝说，我们之前见过。在古县《名作欣赏》的会议上。当然也只是一个照面，她从西藏过来，和几个朋友一起。她完全没有印象：你在？你也在？我说是的，我在。在那个关于70后写作的会议上，我评的是阿袁的小说。她大约是装作恍然，其实还是没有印象：是啊是啊，我们……说过话不？没有。我说。但那是我们的第一次见面。之所以这样说，是因为当我们在鲁28班做同学的时候，鲍贝把它当成是我们的第一次相识。或许正是这一插曲，让我和鲍贝熟络起来，成为好朋友。
来自杭州的鲍贝携带着江南的气息，雨水的、柳丝的和梅花的——是的，她符合我关于江南女性的全部想象：她身上有那种静雅、古典、甚至略显娇嗔气的美；轻的，柔的，甚至有种需要呵护、但不可亵慢的软。分外得体的布衣、旗袍，在貌似淡然的平与和中又能让她时时不经意地让人关注。
她也会把自己的那份静雅带入到她的周围，她的环境中。譬如在28届鲁迅文学院高研班她的宿舍里，那种略带有“格式化”的房间竟然被她布置得温馨舒适：她懂得利用，懂得移借，一张平常的桌子被她挪至一侧成为茶台，一下子让整个房间显得大了也生出了雅趣。那些自带的茶具自显它主人的心性和品好，而即使那些平常器物，像一只小碗一个水瓶，经她插入在外面采来的小花和枝叶，自也有一种贴近的美出来，那种气息是润的、渗入的，不会给人半点的躁气和压迫。再譬如，在我们显得乱哄哄的酒席上，她一边得体地融入，总保持着那份东方化的古典气息。酒至微酣，那些有性情的人怂恿唱歌，怂恿的人有我，唱，我不行也不敢，但敲边鼓的事却好做，一个个唱下来，待到鲍贝。越剧——《沙漠王子·算命》。时隔已有半年，但我还清晰记得她一开口时给我的“惊艳感”：“手扶琴儿心悲惨，自己的命儿我自己算……”如泣如诉，回声袅袅，珠玉倾盘，她让自己的身侧形成一条涓细的涡流，让人在不自觉中沉浸。我得承认，来自于江南的女子能够轻声燕语，唱得越剧或者评弹，也是我“江南想象”中的一种，只是我没有想到她会唱得那样好，那样动心动情。后来我重听《沙漠王子·算命》的几个版本，却依然觉得，鲍贝的演唱更有感染力，更有余味。
鲍贝爱梅。她有一枚漂亮的闲章，吻梅堂，而嘱我写给她的小楷也是和梅花相关的诗句，我抄录的是杨万里的《钓雪舟倦睡》：小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。杨万里的这首是鲍贝的要求，她极为喜欢这首诗，至今，我还欠她一幅梅花图，于我这确是一个已经答应却不敢轻易的“债务”。鲍贝说，她家院里也栽有一株梅树，她觉得，梅与她有共用的魂——是的，这也是我的感觉，有时我觉得，坐在对面慢慢品茶的鲍贝就是一树开出的梅花，那树梅花，开在她的品性里。
梅的品性：对应于鲍贝，在这时我说的还多是她柔性的部分，静雅的部分，花朵的部分，而它和她都还有另一面，强韧的和傲骨的一面，如果取消或者忽略了这一面，梅的品性是不完整的，对鲍贝的认识也是不完整的。在这里，我愿先借用郭建强在《当美成为范式，何妨再冲动一点》里的描述，我觉得，他更是一个懂得的人：“游走世界，常常独自踏上通往冒险旅途的鲍贝，其实是个典型的江南女子……
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