引论
第一章 戴望舒诗歌创作面临的现实处境
第一节 中国诗歌的传统与特色
第二节 中国社会现代化与中国现代文学的要求
第三节 中国现代诗歌要表达的现代体验
第二章 波德莱尔与象征主义的发生和发展
第一节 波德莱尔与现代审美观念的确立
第二节 从主观的感情投射到对象征的运用
第三节 从象征到象征主义
第三章 象征主义进入中国文学
第一节 象征主义发展为国际文学运动
第二节 对象征派作品的最初介绍
第三节 中国象征诗派的诞生与演变
第四节 中国象征诗派的演变
第四章 戴望舒以前新诗人的创作实践
第一节 胡适的写实风格诗歌
第二节 郭沫若的浪漫风格诗歌
第三节 李金发的象征风格诗歌
第五章 戴望舒对法国象征派的创造性融合
第一节 个人兴趣与古典诗歌的基础
第二节 与法国象征派诗人的共鸣
第三节 中国古典诗歌与法国象征主义的现代融合
第六章 中国“现代派”诗歌与戴望舒的自我超越
第一节 中国“现代派”诗歌的形成与艺术追求
第二节 戴望舒突破音乐性以表达现代感
第三节 戴望舒对中国现代诗写作的理论思考
第七章 现代性在戴望舒爱情的诗歌中的体现
第一节 中国古代的爱情与爱情诗
第二节 西方的爱情观与爱情诗
第三节 波德莱尔在爱情中重返乐园
第四节 新文化运动以后的爱情观与爱情诗
第五节 戴望舒诗歌中的爱情表达
第八章 戴望舒以后的象征主义倾向诗人
第一节 卞之琳：冷隽的诗人
第二节 何其芳：“带着盛夏的记忆走人荒凉的季节”
第三节 艾青：从彩色的欧罗巴带回了一支芦笛
第四节 九叶诗人：最后的闪光
结语
参考文献
展开
