作者八木春生（男，1961-），日本筑波大学艺术系教授，研究方向为中国古代佛教艺术史。著作有《中国仏教美術の変容》、《北斉の石仏》、《中国仏教美術と漢民族化》、《雲岡石窟文様論》等。

　　译者姚瑶（女，1987-），东南大学艺术学院讲师，研究方向为中国古代佛教艺术史。发表有《初唐時期の龍門石窟に見られる同茎蓮華座に関する研究》、《初唐时期龙门石窟中同茎莲花座初探》、《关于唐代龙门石窟中圆形束腰台座坐佛像的研究》等论文，并对八木春生的多篇论文进行了翻译，发表在《云冈石窟研究院院刊》、《石窟寺研究》、《中国美术研究》、《敦煌研究》等刊物上。

　　在中国南北朝时代前期的佛教美术研究中，汉化问题一直是研究的重点。这一时期佛教美术的汉化过程反映出当时的人们不断试图去理解佛教和佛教美术的摸索轨迹。《纹样与图像：中国南北朝时期的石窟美学》一书关注石窟、壁画、造像中的摩尼宝珠、藤座式柱头、山岳纹样、金刚力士像、畏兽像、莲花纹样等细节，通过观察这些细节，来探讨当时的人们是如何依据自身的喜好与理解来对西方传来的佛教图像进行变形、再现的。同时，《纹样与图像》一书也分析了北朝与南朝佛教美术之间的差异。

前言                                             

第一章 南北朝˙摩尼宝珠          

第二章 云冈石窟˙藤座式柱头        

第三章 云冈石窟第二期˙山岳纹样      

第四章 北魏˙金刚力士像                  

第五章 北魏后期˙汉民族传统图像                                      

第六章 巩县石窟˙畏兽像                         

第七章 南朝˙莲花纹样                       

第八章 南朝˙成都˙佛教造像                       

结语                                                   

参考文献

插图索引

译后记