陈阳，华东政法大学传播学院副教授，硕士生导师，兼任复旦大学信息与传播研究中心研究员。已出版专著《“真相”的正•反•和：民初视觉文化研究》。主要研究领域为视觉文化研究、新闻传播史、纪录片研究。

    作为“界"的河流既是具象的,也是抽象的。它以城市所不可更改的地貌属性成为概念性城市必不可少的标记，这集中体现在城市地图中，包括舆地图、城区图战况图等，在地图的绘制和再现中，河流又凸显出它对于城市的象征意义，河流成为定义和争夺城市意义的媒介，包括战略意义、政治意义、文化意义。

(一)上海城厢图:从“环水而立”到“两河定位"

    叶凯蒂( Catherine Vance Yeh)曾描述现藏于不列颠博物馆的一幅绘制于19世纪的上海水路图，该图描绘了被黄浦江和水道所环绕的传统上海县城，俨然太平盛世、鱼米之乡的景象。传统上海县城位于黄浦江以西、吴淞江(苏州河)以南，呈现出“环水而立”的自然风貌。这种再现中国城市的传统“圈形”地图在與地图中极为普遍，因为传统中国城市以城墙为边界，以县衙、庙宇这样的政治文化建筑作为城市中心，而河流并非地图的必备要素，地图也并不通过河流来定位和彰显城市的特征与意义。

    受西方地理学和制图技术的影响，近代上海城市地图对河流与城市关系的处理发生了变化，尤其是1875年由中国人许雨苍绘制的《上海县城厢租界全图》强调了河流对上海的重要性河流成为地图的主体。叶凯蒂认为这幅地图采用了西洋制图的“指北法" ，并且“对黄浦江图的处理上,亦与华图传统决裂”。该图对黄浦江的再现，表明中国人对上海的理解也开始向西人靠拢，即上海作为商贸中心的重要性日渐凸显。这幅地图东起黄浦江，西至跑马厅，北接苏州河，南到江南制造局，对城市结构、城市方位的处理成为后来诸多上海城厢租界图的基本范式。1884年美查出版了第一幅点石斋上海地图，该图即以1875年地图为准，“保留了，上海县城在图中的中央位置，并按原图用比租界大的字体来表现上海道台府。地图立场明确：在这中西结合的空间，华人占主导位置"。这幅地图流传甚广，商务印书馆也出版了该图的套色石印版《实测上海城厢租界图》，以醒目的颜色标注地界：华界是黄色，英租界是绿色，法租界是红色，美租界是赭色，河流是灰色。河流已明确成为地图中重要的方位识别标志：美租界、英租界、法租界沿黄浦江而设立，其中吴淞江(苏州旗德帆探利鲁旺电上家电整按时收上名河)以北是美租界，以南心是英租界。以黄浦江和苏州河来定义租界以黄及租界与，上海城的关系已成为时人的共识，“在沪城东北周十余里。以河为界，法国自小东门外陆家石桥河北起，至北门外三茅阁桥河南止；英国自三茅阁桥河北起至二摆渡老闸河即苏州河西南止；美国自二摆渡河东北起至外虹口一带止”。

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再平衡“上海形象”(代序)   顾铮

绪论

    第一节  城市形象

    第二节  城市形象与摄影

    第三节  “现代性”四维:摄影与上海形象

第一章  上海“年轮”:河流与城市意义的生成

    第一节  河流:连通城市的媒介

    第二节  河流:想象城市的媒介

    第三节  河流:超越城市的媒介

    小  结  河流“自然物”:上海现代性的“结晶”

第二章  上海“意象”:豫园的视觉性与地方性

    第一节  可读性:豫园的视觉凸显

    第二节  交往空间:豫园的地方经验与记忆

    第三节  “意象”媒介:豫园与上海地方性

    小  结  作为城市意象的豫园:上海现代性中的“地方”

第三章  上海“全景”:观念、技术与镜像

    第一节  全景摄影:全景观念的视觉化

    第二节  全景上海:上海全景的视觉呈现

    第三节  上海“幻影”:全景摄影与视觉造境

    小  结  上海“全景”:现代性的“幻影”

第四章  上海“琐碎”：旧常生活中的“个性”上海

    第一节  社区之维:街角城市

    第二节  丈量距离:陌生城市

    第三节  乡愁回响:超现实城市

    第四节  叠影幻境:他者之城

    第五节  城市“碎影”:个人之眼与生活实践

    小  结  上海“琐碎”:现代性“杂质”

结语  摄影与上海形象:镜像、意象与秩序

附录  访谈录

参考文献

后记