序一
序二
序三
导言
一、道家概说
(一)道家的历史演变
(二)道家思想述要
二、近代以前道家思想在日本的流传和影响
三、本书的研究思路和主要内容
第一章 道家思想与日本近代知识界
一、日本近代的道家研究
二、道家思想与日本近代文人学者
第二章 道家思想与中江兆民
一、中江兆民及其道家观
(一)中江兆民的生平和思想
(二)中江兆民的汉学素养和老庄观
二、道家思想与中江兆民的政治哲学
(一)《老子》思想与“制胜于全局”的治国策略
(二)道家思想与“君子小人各有价值”的平等观
三、《庄子》思想与中江兆民的唯物论
四、道家思想与中江兆民的知识和语言观
五、道家思想与中江兆民的生死观
六、《庄子》思想与中江兆民的人格气象
第三章 道家道教思想与冈仓天心
一、冈仓天心及其道家道教观
(一)冈仓天心的生平和思想
(二)冈仓天心的道家道教观
二、道家道教思想与冈仓天心的艺术和文化论
(一)“气”“造化”与艺术的最高境界
(二)“无用之用”与艺术的本质特征
(三)“道进乎技”与理想的艺术家
(四)“闻天籁”与艺术欣赏
(五)“丧己失性”与文明异化
三、道家道教思想与冈仓天心的精神世界
第四章 道家思想与夏目漱石
一、夏目漱石及其道家观
(一)夏目漱石的生平和文学主题
(二)夏目漱石的汉学素养和道家观
二、道家思想与夏目漱石的文明批判
(一)“文明开化”的焦虑
(二)道家思想与夏目漱石对过度知性化的反思
(三)道家思想与夏目漱石对过度自我意识的反思
(四)道家思想与夏目漱石对追名逐利的反思
三、道家思想与夏目漱石的文艺理论
(一)“游刃有余”与“低徊趣味”
(二)“道进乎技”与“自我表现”的艺术
四、夏目漱石“自然”观念的道家内涵
(一)夏目漱石“自然”概念的道家性
(二)天性和命运的“自然”
(三)平等无私的“自然”
(四)诗意的“自然”
五、夏目漱石的道家式“无我”
(一)作为物化逍遥之境的“无我”
(二)作为超越生死之境的“无我”
六、夏目漱石精神世界的道家道教色彩
(一)“则天去私”和“守拙持顽”
(二)道家道教情怀
第五章 道家思想与西田几多郎
一、西田几多郎及其道家观
(一)西田几多郎及其哲学
(二)西田几多郎的道家观
二、“混沌通一”之道与“纯粹经验”
三、“道进乎技”与“知的直观”
四、“安其性命之情”与“善”
第六章 道家思想与铃木大拙
一、铃木大拙及其道家观
(一)铃木大拙及其禅学
(二)铃木大拙的道家观及对禅学道家特性的认识
二、铃木大拙对道家“自然”概念的阐发
三、作为主体性“自然”的禅悟
(一)“去我”
(二)“无心”
(三)“妙”
(四)“自由”
四、道家思想与铃木大拙的文明反思
(一)铃木大拙对“征服”观念的批判合于道家理念
(二)铃木大拙在对机械化的批判中吸收和阐发道家思想
五、道家思想与铃木大拙的慈悲观
六、道家思想与铃木大拙的东方文化观
第七章 道家思想与汤川秀树
一、汤川秀树及其道家观
(一)汤川秀树的生平和汉学素养
(二)汤川秀树的老庄观
二、“知鱼乐”与对基本粒子的认识
三、“浑沌”与“基本实在”说
四、《庄子》思想与“基元域”概念
五、“大冶铸金”与物理学规律
六、道家思想与创造力理论
(一)道家思想的“经过”性与“开放的世界观”
(二)道家“柔弱”“齐同”思想与宽容精神
(三)《庄子》寓言与类比思维
七、道家思想与汤川秀树的精神世界
(一)道家的“虚静”与汤川秀树的“内心的平静”
(二)道家的“无为”与汤川秀树的“无偿的善行”
(三)“从老庄到人道主义”
结语
一、道家思想在日本近代思想文化中的流演和作用——以知识人与道家思想的交涉为视角
二、道家思想对日本近代知识人个体的精神意义
三、关于道家思想现代性和世界性的思考
参考文献
后记
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