“中国画学”，研究的必要性、可能性(代前言)
群鹤飞舞朝兮暮兮——《瑞鹤图》有关问题的阐释
谈“中国画学”研究的四个基本概念
从怡园画社第三集两柄扇子看“过云楼”后期的文人交游
“卧游”与“澄怀”——梅清《黄山图像》中的精神之寓
“师造化”的本源及其方法论探微——以诗与画为中心
儒、释、道三家空间观的比较——中国古典绘画的空间观念、形态及意蕴
中国画创作的历史变动与当代现实处境
于安澜与20世纪中国画学学科体系建构
理学浸润——从郭熙美学思想谈《梅花喜神谱》中审美意象的显现
从凹凸到透视——西画东渐与中国画空间感的形成
沈周与吴伟作为画家类型的研究——兼论小说与画史的关系
董其昌与山水画“南北宗论”
据“佛”依“老”游于“儒”：渐江的思想嬗变与画风变迁
从造办处活计档看乾隆宫廷艺术的江南风雅
从实景到画景
“画不可熟”还是“画不可不熟”？——董其昌《丙辰论画》一则
程十发与国画“新海派”
会昌灭佛与张彦远《历代名画记》成书考述
俞剑华《中国画理论》中的范畴研究蠡议
文献整理与学术训练——傅抱石编撰《中国绘画理论》《中国美术年表》探析
析中国画学运用之极的《芥子园画传》
20世纪的中国美术史著作中“徐渭”画史地位的变迁
再造马和之——兼论明代画论中的画家身份与画风
《清明上河图》“春景说”之再论证
再造经典：日藏本《五马图》卷的起点与终点
民国学者论南北宗
论中国画的视觉方式与视觉权力
中古画学的大历贞元之变考述
宋代笔记《梦溪笔谈》中绘画史料的整理、分析与比较
北宋郭熙《早春图》双松形象的审美地位与意象内涵
《折槛图》研究
崇古尚淡，逸气天成：晚明松江画派与江南审美文化关系考察
坚守与通融——《中国画学全史》传统史学研究法探微
明代伪著录《宝绘录》中的“宣和”情结研究
南宋文入画家与职业画家的身份之变
西方艺术方法论对中国绘画理论建构的影响得失之辨析
诗意、德色与自喻——明代中期文人画家闺怨题材绘画探赜
元代钱选《八花图卷》题材研究
髡残《游摄山记》扇面鉴考及有关补述
吴彬，是肖像画家吗？
“四王”与“四僧”的历史命运
浅谈扬州八怪的绘画变革原因
中国绘画对浮世绘审美样式的影响
附录 “东方视觉智慧”，中国画学2021国际研讨会综述
后记