★ 《四百击》是法国新浪潮著名导演弗朗索瓦·特吕弗的代表作，是法国新浪潮响彻影坛的一记清脆声响。曾获得1959年戛纳电影节主竞赛单元佳导演奖，纽约影评人协会佳外语片奖。
★ 电影名导的大师课。本书收录的四部剧作，都包括《剧本草稿》、《工作笔记》、《终版剧本》，将创作的过程和细节原原本本还原，犹如目睹一部杰作如何从粗线条脱胎换骨，终打磨成型，变成经典。
★ 四部剧作一气呵成，讲述了安托万·杜瓦内尔从童年、青年，到为人夫为人父的经历，透射出“二战”后新一代法国青年被定格的迷惘。安托万这个角色以特吕弗本人为原型创造，并在银幕上不断成长，成为了不朽的经典形象。不妨讲着四个故事看做特吕弗的“真人秀”。
★ 附有导演弗朗索瓦·特吕弗的前言，回顾了选角和拍摄过程里的小故事，以及创作背景。对电影爱好者和文学爱好者来说，具有很高的收藏价值。
法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗1959年拍摄了他的首部剧情长片《四百击》，获得戛纳*佳导演奖等多项殊荣。该片被誉为新浪潮电影流派的开山之作，是艺术电影史上的丰碑。影片讲述了一个名叫安托万的男孩不和睦的家庭和在畸形的社会中挣扎成长寻找自由的故事。影片有着强烈的“半自传体”风格，接下来的二十年里，特吕弗继续启用同一个演员拍摄安托万的成长故事，让他经历了青春期、工作、恋爱、离婚等等人生阶段，用五部电影的篇幅完成了“安托万五部曲系列”--堪称电影史上的罕见影像。可以说，在安托万这个角色上寄托了特吕弗对自己以及整整一代人的生活状态的所思所感：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。本书收录该系列《四百击》《二十岁之恋》《偷吻》《婚姻生活》四部电影的相关文本，包括构思、剧本和导演手记。
一张沙发堵住了狭小公寓的窄门。沙发上的被单下隐约躺着一个孩子。或许，枕头上露出一些头发。光线半明半暗。门响了，一个年轻貌美的女子粗暴地叫醒了安托万·杜瓦内尔。她抓住床罩、被子和被单，用力地一起摇晃。“行了，孩子，求你快点起床。”安托万用最快的速度胡乱地梳洗一把，穿好衣服，叠起沙发，抓起奶罐，跑着出了门。接下来，他在街上从一家铺子跑到另一家。很快，他带着奶、面包和报纸回来了。他轻手轻脚地回家，在门口等着父母在卧室里吵完架。他竖起耳朵听，明白父母在谈论自己，或许是想把他送去寄宿学校，如果不是那么贵的话。脚步声响起。安托万装作在忙。他母亲进来。“你在啊？”
草草地吃过早饭。每个人的心情都很糟糕。安托万向父亲要一周的食堂伙食费。“跟你妈要！”母亲说：“啊，对不起，我是没钱了！”夫妻又吵了一架，而倒霉的是安托万。最后，父亲把钱给了安托万：“作为交换，你把这封挂号信送到邮局去。”安托万回答说自己已经晚了。父亲说：“不管怎样，不会因为你偶尔迟到就每周都给你操行零分的，不是吗？所以表现得好一些，然后我们再来想办法让你不迟到！”安托万匆忙出门，依旧是跑着，总是跑着。
一路奔跑的他在圣徒街和特鲁戴恩街交叉的路口碰到了勒内，他正怡然自得地遛弯。安托万说：“你疯了，要迟到了。”勒内回答说他今天不打算去学校了。上周他生病，他母亲给他写过假条。他只需将字母l的上半部分去掉，把“周一”（lundi）改成“周二”（mardi）就行了。勒内对安托万进行了一点逃课的启蒙。两个人把书包藏到梅德拉诺马戏院对面的一扇厚重的大门后面。“没有人会看这扇门背后的。”他们在街上一边逛一边聊天。安托万问比他机灵的勒内“杂种”一词什么意思。勒内回答说：“老弟，就是没有父亲……所有国王都是杂种，甚至教皇也是。但这不妨碍他们有所作为。况且，似乎他们比一般人都要聪明……”“啊，是吗？”颇感兴趣的安托万回答道。勒内说：“太简单了，你只要看一下你父母的户口本就行了……”
意大利人大街。早上，在西内克电影院开门前，大约四十个少年聚集在门口，一些带着书包，一些没有，有各个年龄的高中生、小学生，还有一些女孩。门一开，大家蜂拥而上。一些人把香烟熄掉。
中午，安托万和勒内揉着眼睛走出电影院，看了看下周上映的电影剧照，然后穿过马路。他们用看电影剩下的食堂伙食费买了个面包棍，边走边吃。在街上（或许在街心花园），勒内谈起如何通过跑腿买东西从他母亲那里偷点钱出来：“她钱包的内衬已经脱线了。于是我就往里面塞张五百法郎的纸币。如果她发现少钱了，她就会把钱包掏个遍，最后就会找到，也就不能说什么了，因为钱毕竟就在那儿。两三天后，当她让我带着钱包去买东西时，如果那钱还在内衬里，我就可以放心地偷走了。”安托万很是佩服。勒内很大方地请他喝一杯维特尔黑醋栗甜酒。吧台有齐肩高，只露出他们的头。勒内将一张一百法郎的纸币换成“五个二十法郎的硬币”，两个人开始玩投币游戏机。勒内赢了。
再看见他们时，两人正前往街头游乐场。街上没什么人，他们看见安托万的母亲正走在对面的人行道上。安托万很害怕，走在他左前方的勒内试着为他遮挡。安托万的母亲在一家女士饰品店前停了下来。勒内说：“你瞧，她没有看见你。”安托万：“胡说！她整天读侦探小说，她一定在橱窗玻璃里看见我了。”“快，一直跑到街角。”从熙熙攘攘的马路转到游乐集市上，安托万和勒内混杂在逛集市的人群当中，有姑娘，还有各种年龄、形形色色的人。
安托万和勒内来到转桶前。这是一种飞速旋转的用黑色木板拼接成的圆桶，胆子大的人可以背靠圆桶凭借离心力悬在空中。这次，勒内打退堂鼓了，他站在环形过道上往下看。倒是安托万去玩了这种游戏。
站在高处的勒内看着贴在圆桶上、飘扬着头发的安托万如天使般飞旋。反打镜头：转着圈的安托万每三秒钟看一眼吓得目瞪口呆的勒内。
一会儿，走路发晕但兴高采烈的安托万和一脸亲热的勒内走了出来。两人回到他们住的街区，取回门背后的书包。分手之前，勒内向安托万展示了自己如何把母亲给老师的假条上的字母上半部分弄掉，把周一变成周二。安托万告诉他自己明天没有假条可以上交。勒内说：“你有你妈妈的手写样本吧。你可以照抄我的假条，明天早上还我就行。”
安托万回到家。他母亲给他留了一张要干的活儿的清单。他忙起来。他摆餐具，结果打碎了一个盘子。他把碎片扔进垃圾桶里。几分钟后，他改了主意，把碎片放进一张报纸里，然后扔进街上下水道的入口里。
母亲回家了，一如往常的烦躁。她检查安托万干的活。安托万偷窥她的眼神以猜测她是否在街上看见了他。似乎没有。安托万很高兴。父亲回家。
安托万·杜瓦内尔是谁？
四百击
剧本草稿
最终版剧本
二十岁之恋
剧本草稿
最终版剧本
偷吻
工作笔记
剧本草稿
最终版剧本
婚姻生活
剧本概要
工作笔记
最终版剧本
特吕弗是一位安静的革命者，以传统的方式拍摄不传统的电影。
——《纽约时报》
特吕弗在我们面前解开了他孩童时代与青少年时代的种种紊乱，解完一个线轴又一个线轴，只是从不自我放纵，也从不自怜，这样，他就把小说家和作家一种亘古的特色，转用于电影这种媒介。 ——VOGUE