郭宝昌，一九四〇年生，北京人，北京电影学院五九级导演系毕业生。曾在广西电影制片厂、深圳电影制片厂任导演、编剧工作，创作有电影《神女峰的迷雾》《雾界》《春闺梦》以及电视剧《大宅门》《淮阴侯韩信》《大老板程长庚》等多部影视作品。近年仍从事着影视、文学、京剧、话剧的创作及戏曲理论方面的研究。

郭宝昌身世传奇，经历坎坷。自幼被卖进同仁堂乐家的经历，最终成就了让他后来蜚声海内外的《大宅门》系列剧。但宅门里的兴衰恩怨并非他传奇经历的全部：他被时代的车轮倾轧下狱劳改的挣扎与痛苦，他对艺术的痴迷和探索，他因身世独特而陷在亲情迷宫里的孤独，他被命运拨弄如同坐上人生过山车一样的刺激……跌宕起伏的经历，加上这些经历所带来的奇人异事，构成了郭宝昌异于常人的非凡人生。

郭宝昌自己感慨：老天爷让我经历那么多事儿，认识那么多人物，又给了我讲故事的能力，这大概就是我来到这个世界上，老天爷给我的使命。

这是经典电视剧《大宅门》导演郭宝昌的z新创作——这次他不再用影视的方式，而是以一支文学家的笔，把自己真实传奇人生中所遭遇的那些难忘的奇人奇事，生动精彩地呈现在这本《都是大角色》里。

《都是大角色》以人物写作为主体，呈现了一组精彩绝伦、复杂生动的人物群像：隐身宅门的传奇武功高手和他的纨绔少爷徒弟；外表优雅美丽却在宅门里扭曲变形的小姐们；朴素善良、却在被自己卖入豪门又扶正当了太太的女儿面前畏首畏尾的奶奶；长得极丑倒守着最美的媳妇干着最美的活儿、一身坏毛病却极其善良懦弱的家仆；宅门花园里深藏的古琴文化和古琴大师；坚信共产主义却在时代车轮倾轧中逐渐失去自我、最终落入骗钱陷阱的偏执挚友……人性的复杂多面、人生的不可预测，构成了这部作品的z大特色，这些丰富深沉的人物谱背后，是对时代、对命运、对人性的复杂体味和深刻感慨。

他们是被历史抛弃的小人物，他们都是生活里的大角色。

郭宝昌给散文的写作带来了一种新质，打破了以往我们对这个文体的一些习惯的期待，沉甸甸的历史化为生而具体的人物，又很细致地融入沉甸甸的字里行间。他的文字做派不再以“散”吸引读者，而是一种沉重的悲剧感，让我们想起戏剧，不是舞台上的演出，是历史上演绎过的真实悲剧。不过，它们依然是散文——《都是大角色》给我们文学送来了一种有新作风的散文，还给我们送来了一个拓展了散文空间的新作家。

——李陀

郭宝昌在北京的老城区里挖出一条时光隧道，他把我们拉进去，和那些早已消失的人碰面。他用精确的时代感，神奇的生命感，特定的阶层与身份，独特的地域文化，以及他叙述的魅力，把这些人复活。他还叫人相信果戈理的一句名言：在生活中没有人是配角。

——冯骥才

郭老笔下的人物，有个共同的气质——“奇”。

他们，以奇特的方式登场，以奇怪的逻辑行事，以奇绝的姿态谢幕，当中又具不少奇幻的情节。读罢你会好奇：世上的奇人，怎么都叫他碰上了？这些奇人，不仅构成了他的故事特质，也构成了他自己的性格、出处和心灵主题，写他们就是写自己。

郭老占有三大优势：得机会看，有能力写，够火候拍。

——姜文