《浙江美术批评史》是一部区域艺术批评专史，书中采用艺术传播学、艺术社会学、艺术地理学等学科的交叉视角，对各种相关文献资料进行考释，并以此观照杳渺的江南历史文化长河中浙地美术的纷繁现象与事件。内里所涉的具体时段上溯先秦至汉代，下迄晚近至现代，作者在卷帙浩繁的历代文献中钩稽辑佚，从横向与纵向上总体考量其中的关联性，力求以图证史、包罗万象。同时，以辨证的眼光切入中心与边缘、重头与次要、主流与旁系、正统与异质的微妙关系，通过区域艺术自身的结构变迁、边界转换、立场交互等问题，较为深入地阐发了浙地美术的思想脉络、理论范式及其当代价值，不仅鲜活地揭示了浙江美术批评的多元性、流动性、互文性特征，亦生动反映了其深刻的文化史、观念史意义，此外更希冀通过对时代审美风尚的演变规律之辨析，能够对当代艺术文化产业的发展有所启示。

　　在古人看来，艺术批评活动是一项浩瀚的工程，它不仅有赖于批评主体的广博识见与深厚学养，也受制于批评主体的品鉴态度与阐述模式，因此必须要做到博观约取而细致幽微，以实现对批评对象的“深诣精解”，而批评主体也应当“虚神”、“澄怀”、“养气”，否则便可能流于浅陋或过分刻凿。汉魏六朝时的美术批评重在兴会神游、意气张扬，中唐之后士人的审美结构开始转为洞悉自我、沉潜体味。当然，宋代时“理”在画论中出现的频率不断攀升，因为“理的探究正是宋代绘画的目标”，情采内蕴了物理，可谓神超理得。到清方薰《山静居画论》所谓“临摹古画，先须会得古人精神命脉处，玩味思索，必有所得”，即反映了批评者以直觉投入艺术作品，领悟象外之象、品鉴味外之味的意旨。因为，这是从对批评客体之外形的细腻观察，逐渐上升到察览审美对象的韵致况味之高度。在中国古代美术批评中，有许多就是画跋、题记之类的印象式、片段式评点，这一点不脱古典诗文的模态。然而，虽然不似西方画论较强的逻辑性，但即兴论辩、以简驭繁，却玉成“浅深聚散，万取一收”的直觉美感。而浙江地处江南山水秀润之地，受此熏染，艺术批评的理论形态与品鉴模式也如空谷幽兰般暗香浮动，我们只有慧心细赏，方能感受其真纯淡雅之境界。宋苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》就如此论述艺术灵感：“乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，稍纵则逝矣”，极为生动精要。清郑燮《题墨竹》日：“画有在纸中者，有在纸外者。此番竹竿多于竹叶，其摇风弄雨，含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎！然纸中如抽碧玉，如削青琅，风来戛击之声，铿然而文，锵然而亮，亦足以散怀而破寂”，亦甚恰切精当。
　　与上述印象式、片段式的特点相关联，浙江美术批评也以一种意象化的言说方式来表述自己的观念，如设象说理、借诗论艺、参禅喻画等。清沈宗骞《芥舟学画编》卷一《山水·用墨》：“（老墨者）墨迹圆锭如临风老树，瘦骨坚凝，危石奇云，奇峰崔奉，以及霜皮溜雨，历乱繁枝，鬼斧神工，几莫能测者，亦胥乎是得之。”这里的“老墨”包含了积墨、焦墨、宿墨，以及干锋、枯笔之意；“临风老树，瘦骨坚凝”之象，描述中锋卧笔的刚劲苍老；“危石奇云，奇峰嵂崒”之象，描述侧锋渴笔的变幻莫测；“霜皮溜雨，历乱繁枝”之象，描述皴擦点染的万千姿态。浙江古代美术批评涵纳了画论、画理、画品、画法、画史等形态，又兼与文论、乐论、曲论等形式互动，具有艺术学、文艺学、文学批评相结合的特色。无论品、评、论、议、赞、断、录、谱、序、跋、记，往往熔于一炉，史、论、评合流，可称“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。在此基础上，再行深刻表达形、神、理、趣、意、道，其中政治、哲学、宗教、风俗等因素又交互影响，开创出诸如逸、气、理、神、韵、骨、味、趣、意、法等概念，具有多样性、广义性、复杂性的特点。此外，设计艺术思想也是浙江美术批评中一个显要而独特的存在，诸如白居易《草堂记》、沈括《梦溪笔谈》、张溟《艮岳记》、周密《吴兴园林记》、陶宗仪《南村辍耕录》、祁承爜《密园记》、祁彪佳《越中园亭记》、张岱《于园》、朱琰《陶说》、李渔《闲情偶寄》、袁枚《随园记》等数十种，亦可称溪水淙淙、川流不息。
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第一章 导言：意图与模式
第一节 浙江美术批评史的观照对象
第二节 浙江美术批评史的研究思路
第三节 浙江美术批评史的演进脉络

第二章 肇始开源：浙江美术批评的源起（先秦至汉代）
第一节 先秦时期传统审美思潮的滥觞
第二节 儒家与道家典籍中的艺术观念
第三节 两汉时期浙江美术批评的发轫

第三章 探索建构：浙江美术批评的成型（魏晋南北朝）
第一节 玄学风气对浙江区域艺术的影响
第二节 王羲之《书论》与浙江书法批评
第三节 姚最《续画品》与浙江绘画批评

第四章 成熟发展：浙江美术批评的拓进（隋唐五代）
第一节 唐代浙江美术批评意识的确立
第二节 隋唐书家推重法度的创奠之功
第三节 孙过庭对汉魏以来书风的总结

第五章 转捩创构：浙江美术批评的突变（南北两宋）
第一节 宋代浙江美术批评意识的自觉
第二节 苏轼对书画理论的开创性建构
第三节 沈括《梦溪笔谈》中的书画论

第六章 繁荣勃兴：浙江美术批评的深入（元明两朝）
第一节 有元一代浙江美术批评的推进
第二节 大明王朝浙江美术批评的深化
第三节 董其昌、李日华的文人书画论

第七章 多元集成：浙江美术批评的鼎革（有清一代）
第一节 清代浙江绘画批评的兴盛
第二节 清代浙江书法批评的圆熟
第三节 清代浙江印学批评的流变

第八章 结语：守界与望境
第一节 近现代浙江美术研究事业概览
第二节 余绍宋、郑午昌的标志性意义
第三节 区域艺术批评理论的未来展望
参考文献
索引
后记