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内容介绍

针灸歌赋是历代针灸学家在针灸临床、教学实践中总结出来的精华所在，以言简意赅，朗朗上口，便于记忆，运用方便为特点，历来被视为学习针灸的入门捷径。因其脍炙人口，广为流传，为历代针灸家所重视，是学习针灸所必读的。 　　《中医古籍校注释译丛书：历代针灸经典歌赋详注》广泛收集了历代针灸名著中的歌诀90首，赋10首。以针灸学理论和医古文知识并重为宗旨，结合教学心得和临床体会，对所辑经典歌赋进行了广征博引、深入浅出、脉络清晰、详略得当的注释：内容包括经络名称、循行路径及流注时间，腧穴分寸、功能、主治及穴意，特定穴的应用，补泻手法，针灸禁忌，配穴原则，辨证施治等。 　　《中医古籍校注释译丛书：历代针灸经典歌赋详注》对针灸学必须掌握的实用部分作了较全面、系统地串解，可帮助学者更好地理解和记忆这些歌赋，应用于临床实践。 　　《中医古籍校注释译丛书：历代针灸经典歌赋详注》可供大、中专中医和针灸院校学生，针灸工作者及广大针灸爱好者诵读，并具有针灸文献学价值，可供针灸临床、科研、教学工作者参考。

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精彩书摘

4.补泻性质不同针感和治证各异 　　补法是治疗虚证的，它能鼓舞人体的正气，使低下的功能得到恢复或旺盛起来；泻法是治疗实证的，它有消泻人体的邪气，使亢进的机能缓解或恢复正常。这是通过针刺某些穴位，激发经气来调节脏腑、经络的功能，促进阴阳平衡的。《素问·针解篇》说：“刺虚则实之者，针下热也，气实乃热也；满而泻之者，针下寒也，气虚乃寒也”。指出补和泻性质不同，产生的痰、麻、胀、热、凉等感觉也不同，因而各有各的适应证。补法治疗虚证，需要由针下虚滑转为沉紧、气实，产生热感；泻法治疗实证，需要由针下沉紧变为松滑、气虚，产生凉感。谢国荣氏1986年11月在全国针法灸法研究会上说：“针刺治疗是‘力’的物理效应，是利用力学原理来治病……运用手法千变万化，归其一点，即体现为针力。手持针柄操作，在针的远端——针尖，必然出现力的作用……如果手运针于针柄处，若认定为施力点，在皮肤的针身处为支点的话，则承受力的针尖应为着力点，当着力点集中在针尖时，作用于机体腧穴，将产生巨大的力量。……根据力的原理，针刺则必须借助于针力与力向……针力结合力向变化，将产生补泻两种不同质的效应”。 　　提插补泻：反复插针，阳气隆至，针下热为补；反复提针，阴气隆至，针下寒为泻。其力的作用，有如船掌篙，针柄是施力点，针尖是着力点，以插为主，则针尖首当其冲，凭针力而产生针刺热效应，有人或谓这是摩擦生热，针身是存在滑动摩擦力，那么以提为主，亦是摩擦，却针下寒，这说明针体摩擦力在此不是起主要作用，而针尖之力在提、插针法中，均起主导作用，其中尤其是力向，针尖着力点向内为补，向外为泻，这是针刺补泻的基本效应。也就是针尖着力点向内、针下实为补；向外、针下虚为泻的基本效应。 　　捻转补泻：拇指向前，左捻为补，拇指向后，右捻为泻。笔者认为分左右捻针，这与补泻关系似乎不是主要的，问题是右手持针，往往拇指向前下方倾斜，当拇指向前左捻，则拌以向下之力，拇指向后右捻，则拌上提之力，所以捻转之中，无形中配合了向上向下用力的力向，基于此点，有时把拇指向前捻转，改为食、中指向后向上捻转，临床上便出现了泻的针刺效应，故捻转不在左右，关键为是否兼有向上向下之针力。也就是向上、向外提拉为泻；向下、向内插按为补的针力。 　　刮、弹、摇、旋针法：此四种针法从力学认识，类属杠杆的形式，即以皮肤为支点，针柄为施力点，针尖为着力点。 　　刮针法：属辅助手法，向下刮动针柄为补，向上刮为泻。因向下刮则力向往下，向上刮则力向往上，故补泻分明。 　　弹针法：属辅助手法，轻弹为补，重弹为泻。因轻弹，针尖震动幅度小，震动波向下影响；重弹则针尖震动幅度大，且随针尖震弹摇摆，针力向两侧扩散，故两种针效有别。 　　摇针法：是持针柄向两侧摆动，或摇大针孔，属泻法。这更是由于针尖摇动幅度大，力向往两边扩散之故。 　　旋针法：即持针柄如推磨式旋转，属泻法，由于针尖盘旋幅度更大，针力向四周扩散，因此为泻法。 　　……

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一、金针赋 二、手足十二经所属歌 三、十二经气血多少歌 四、十二经营行次序逆顺歌 五、十二经脉歌 手太阴肺经歌 手阳明大肠经歌 足阳明胃经 足太阴脾经歌 手少阴心经歌 手太阳小肠经歌 足太阳膀胱经歌 足少阴肾经歌 手厥阴心包经歌 手少阳三焦经歌 足少阳胆经歌 足厥阴肝经歌 六、奇经八脉歌 奇经八脉总歌 任脉循行歌 督脉循行歌 冲脉循行歌 带脉循行歌 阳跷脉循行歌 阴跷脉循行歌 阳维脉循行歌 阴维脉循行歌 七、十二经起止歌 八、十四经穴歌 督脉经穴歌 任脉经穴歌 手太阴肺经穴歌 手阳明大肠经穴歌 足阳明胃经穴歌 足太阴脾经穴歌 手少阴心经穴歌 手太阳小肠经穴歌 足太阳膀胱经穴歌

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