★ 中国首发！一部以血洗血的戏剧，上场人物皆男人，以纳粹革命为背景，展现二十世纪的怪物希特勒
★ 重写这段历史，是因为它一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊
★ 把四个男人的长台词化作亚历山大体式的咏叹调，用语言推动情节，展现人类的悲剧宿命
★ 日本文学翻译名家陈德文教授倾其毕生心力翻译修订译本
一頁联合日本文学翻译名家陈德文老师，将其毕生倾力翻译的三岛由纪夫作品共16种集中出版。陈老师的译文被读者评价：“该冷静的时候就是三岛原文版词藻精准，大理石一样的行文；到了情欲段落突然活色生香，看得人热血沸腾。这种对照下，更显出了本作异样的美。不愧是我心中最好的三岛著作的译者。”
★ 延续一頁文库特色，采用日本文库本最经典开本，柔软轻盈、单手可握
经典译本×首套文库本×新锐设计风，为三岛做一个最美版本——“别怕美好事物被苛责，我们先来让它存在。”
“那打磨光亮的手枪和长靴，诉说着初醒的钢铁和皮革的新的饥渴。”
《长刀之夜》只写一夜之间的事——1934年发生的德国的“长刀之夜”，又称“蜂鸟行动”。希特勒因无法控制冲锋队的街头暴力并视之为对其权力的威胁，故设计除去了冲锋队及其领导者恩斯特·罗姆。
在《长刀之夜》中，三岛由纪夫以极具艺术水准的戏剧冲突，展示了这一夜里希特勒与罗姆之间的生死对决。在这本戏剧中，一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊；并于其中融入了所谓男性刚毅、热情、以及友情。最后，罗姆埋没于悲剧之死里，这就是人类的宿命。
作品的背景——《长刀之夜》
三岛由纪夫
经常有人问道，今天再写希特勒还有什么意义。说真的，要认真写一写希特勒，一本两本小说都容纳不了。希特勒的问题，一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊。
我在这出三幕戏剧里想写的是一九三四年发生的罗姆事件，比起希特勒，我对罗姆事件更感兴趣。作为政治法则，为了确立极权主义体制，有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此，对于一九三四年夏天的希特勒来说，他必须极力割舍极右和极左。不如此，“中间路线政治”的幻影就没有说服力。
这种法则不论东方西方，一概如此。在日本，从镇压左翼到二二六事件结案，几乎花了十年时间，这充分反映了缺乏计划性的国情。这种事情，希特勒一个晚上就完成了。这里有希特勒货真价实的可怕的理智，有他的政治天才。据猪木正道先生说，斯大林对罗姆事件感受极深，将此作为肃清自己周围人的榜样。
《长刀之夜》只写一夜之间的事。较之历史，我把罗姆上尉处理成比他本人更加愚直、更加纯粹的永久革命论者。阅读这个悲剧，可以推及西乡隆盛和大久保利通的关系 。
写《萨德侯爵夫人》时，我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人，以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心；《长刀之夜》上场人物全是男人，以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。两作很相似，分别以法兰西革命和纳粹革命为背景。既然相似，更要起到相互映衬的作用。
拉辛的《布里塔尼居斯》，一部以血洗血的政治剧，运用优雅的亚历山大体表现出来，这也是我的戏剧理想，所以在《长刀之夜》中，四个男人嘴里说的都是诗一般的语言。但因为只有男人，不能做到十八世纪贵妇人那样的优雅，这是不得已的事。抱歉之余，只好用男性的美取代这种优雅，不过这已经属于演员的范畴了。
比起戏剧细琐的舞台装置，我越来越喜爱能乐单纯简素的结构。我写作时有意避开所谓舞台技巧，我认为只要写出一种紧迫感来就是成功。不过这一点做得如何，作者本人并不清楚。
《东京新闻》・ 昭和四十三年（1968）十二月二十七日
长刀之夜（三幕）
自作解题（三篇）
作品的背景——《长刀之夜》
《长刀之夜》备忘录
一对作品——《萨德侯爵夫人》和《长刀之夜》
“我被三岛君纯熟的天赋所震惊，竟感到目眩神迷。与此同时又被他的文字扰乱了心神。他的新奇是很难理解的。有些人可能会从这部小说中得出判定后的结论：三岛是无懈可击的。而另一些人却能从中窥悟到他所有的深切的伤痕。”——川端康成
三岛是世界上无与伦比的天才作家。 ——[美]唐纳德·基恩（日本文学研究权威）
“三岛氏本来就是一个持有特殊感觉、特殊嗜好、特殊信念、特殊哲学的人。存在的确证只有在存在被破坏的瞬间、死的瞬间才能获得的哲学，至少不是面向大众的哲学，且是无法验证的哲学。”——涩泽龙彦
三岛是一位“用绚烂的语言铠甲，包裹纤细、脆弱肉体的独孤的现代艺术家，他将一切都赌给了语言的世界”。——野岛秀胜
“李现在三岛由纪夫的作品中预知了生活的无奈。”（GQ报道）