李琦轩，又名月芽雨，知名画家。作者自幼挚爱水愚竹画，精心研究文同、苏轼、郑板桥、夏、吴镇、赵孟频、李術、柯九思、吴昌硕等名家名作，深得要义。特别是近年创作的水墨竹画新作，细致飘逸，笔力纵横，神韵潇洒，自成一家，具有笔情墨趣、潇洒传神的风韵。画作在布局上淡墨着笔、主次分明、劲挺有力，富有弹性并快速的行笔和连绵不断的笔意，表现出竹枝的生机和活力等鲜明的特点。
作者通过精湛的绘画技巧和笔墨技巧的运用以及对竹子形态与神韵的精准捕捉，充分展现了文人雅士的高洁品质和对自然的热爱与向往。作者现为山东省作家协会会员，黄土地文化工作室总编。曾任中国山东网文艺论坛版主、《北方诗刊》编委。出版过诗歌集《月芽雨》《花开花落》《山，巍巍的山》《黄土明月梅花雨》和长篇小说《苍茫黄土地》等。其作品散见于《人民日报》《大众日报》《山东青年》《北方诗刊》《牡丹》《朔方》《菏泽市报》《四川诗歌》《胶东文学》《阳光》《诗歌月刊》《陕西文学》《辽河》等报刊。2020年1月，诗歌《南仁东》荣获“辉煌70年”庆祝新中国成立七十周年主题征文一等奖。2018年10月诗歌《环卫工》在“环卫杯”全国散文、诗歌大奖赛中被评为诗歌类二等奖。

本书收录水墨竹画约70幅，都是近年创作的高品新作。这些作品细致飘逸，笔力纵横，神韵潇洒，自成一家，具有极其鲜明的特点。
笔墨气韵：水墨竹画注重笔墨的运用，通过悬臂中锋的运笔方式，展现出竹子的遒健圆劲和生意连绵。画家通过掌握“笔情墨趣”，力求在作品中表现出竹子的迎风取势和潇洒传神的风韵，从而达到“不落言诠”的艺术效果。
构图布局：在构图上，水墨竹画讲究主次分明，通过画二竿竹来体现主次之分，其中一竿较粗较浓作为主竿，另一竿则作为次要。画枝时注意左右互生，以淡墨着笔，使竹竿具有立体感，同时通过墨色的浓淡变化和竹节的恰当布置，使每一根竹子都显得劲挺有力，富有弹性。
竹子的形态和神韵：水墨竹画的精髓在于通过墨色的浓淡变化和笔触的轻重缓急，生动地描绘出竹子的形态和神韵。竹叶的描绘注重知黑守白，通过中墨和重墨的结合使用，按照竹笋的结构，以中锋或中侧锋用笔，一气呵成，展现出竹叶的疏密得当和参差错落。竹枝的描绘则强调挺拔劲健，通过快速的行笔和连绵不断的笔意，表现出竹子的生机和活力。
综上所述，作者通过精湛的笔墨技巧和对竹子形态与神韵的精准捕捉，使他的水墨竹画不仅是一种绘画技巧的展现，更是一种文化和情感的表达。由于作者的画作神态逼真，寓意高尚，所以有很多水墨竹画喜爱者对其爱不释手，均收购、收藏，画作也被交流到英国、俄罗斯、德国、加拿大等国，并多次获奖。
水墨竹画成为中国传统文化中不可或缺的一部分，展现了文人雅士的高洁品质和对自然的热爱与向往。正如一位知名画家对作者的画作所评：我们细心赏鉴李琦轩先生水墨竹画作品时，的确能够体味到其作品中蕴含宋元重要文人画家所要达到的中国绘画技术难度与审美高度。如元代伟大文人画家倪瓒在《题郑所南兰》中“秋风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”的艺术境界，便在李琦轩先生作品中得以含蓄彰显。

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《新竹节节高》(代序言)
——李琦轩先生文人画精神／袁延佩
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