《心生晴朗——当代济南新名士口述实录》：
蔡：是的，他穿的都是我的衣服，都是我画画的工作服，没有一点违和感。从电影的气质来说，更“洋”一些。
心：参加了这部电影的首映礼，看过这部影片，的确就像蔡老师所说的那样，充分体现了传统与现代乡村、乡村与摩登的那种艺术的冲突。影片呈现了一个全新设计的故事，随着故事的发展，父亲与女儿逐渐达成了和解。而从一个艺术家善良的角度来看，在结局中，影片里所有的矛盾都达成了和解。影片的色彩与构图充分显示了一位画家导演的优势，还有很多熟悉的面孔会给你带来惊喜。到底是哪些面孔呢？而蔡玉水导演在剧中又客串了怎样的角色？这些都要等你看过电影才知道。总的来说，觉得这部电影是双泉——不，是济南一张别致的艺术名片。蔡老师为什么不自己出演呢？
蔡：哈哈，我客串了一下，因为精力顾不上，也真的是隔行如隔山。如果我演的话，可能就更没有票房了。况且王老师气质真的是没得说，八十多岁了，仍充满活力，是我们大家的榜样。其实我们生活中有很多榜样，只是这种榜样局限于只有追求的人才把他们当榜样。所以这个片子气质可能现代感更强一些。
心：还有那一大片的向日葵，想起了那个yellow。
蔡：说起向日葵，更可乐了。向日葵是这样的：我最初是想春季拍这个电影，因为我们有油菜花，我想借助油菜花把电影的背景给做足。但是，油菜花的春天相对单薄。秋天的时候，我在山坡小路上来回转，就随手用手机拍，怎么拍怎么有，那种美，那种厚重，就让你想哭。后来我就写了一篇微信，我说，秋啊，我实在抵挡不了你的诱惑，我背叛了春。但秋的坏处是什么？北方的秋，它萧瑟，它是一种触动内心深处的东西。但真的要从唯美的角度，它又缺少很多东西，不然又拍成黄土地了，但咱又没有黄土地那么深厚。艺术家拍电影，还是要讲究画面的，所以就希望能够在大的背景上，除了田野，还应该有点别的有精神意义的东西。后来就和镇上的书记和镇长说能不能种一片向日葵，他们说可以。我说，夏天的向日葵，你们看到了，很成功，咱们应该还要有秋季的向日葵，只是观赏葵，不结果。所以他们就去南方进了种子，按我说的时间种了，他们选的地形，有山地缓坡，很漂亮，一百亩。一听，是很美呀，想象中的很美。结果书记带着镇上的人，甚至叫科研所的人计算着，每天应该能生长多少，向我几天一汇报。
电影就是这样，一旦开始就没有回头路。虽然在北京非常繁忙，但是我还是很担心我的向曰葵会不会按时生长，因为在那里设计了一场淋漓尽致的核心大戏，所以几乎隔两天我就打电话问镇上的书记：“我的向日葵怎么样了？”他立刻脆生生地说：“蔡老师，你放心吧，绝对没问题，已经发芽了。你和剧组过来的时候，一定让你满意。”
离开机时间越来越近了，各方面工作就绪，我还是对拍摄场景不放心，于是提前两天带着摄影师、美术师来到双泉。当我看到那片“向日葵”的时候，一下给懵了，绝望，真的是绝望。斑斑驳驳只有十几厘米高的苗，甚至好多都没有拱出土。我急眼了，对书记说，这怎么弄啊，我说这是电影最重的戏份，是全剧最升华的部分．我是要当MV（音乐短片）拍的。书记闷着头嘟囔着，谁也没想到会这样，可能是买了假种子了。当天晚上，我一夜没睡，心想这可怎么办！正在我最绝望的时候，有老乡来报，蔡老师，离这片地几公里处有一片夏季向日葵，种得晚了，现在还在，有些都耷拉头了，勉强还开着，斑斑秃秃，不高，不是太漂亮。你要抓紧拍的话还能凑合用，起码比没有强。我赶紧带着摄影师、美术师去了，看了看，刚刚齐腰的向日葵。我问，有办法吗？摄影师说，有办法，把地挖下去。
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——康辉寄语