译序
第一辑 印象
尼基什的音乐会
与克罗士先生的对话
圣—莫尔的莫扎特
瓦格纳
爱德华·格里格
柏辽兹与根兹堡
夏尔·古诺
玛丽·伽登
马斯奈去世了
让—菲利普·拉莫
论先驱者
瓦格纳一百周年纪念
国家歌剧院
小议迷信种种和歌剧一出
关于露天音乐的思考
喜歌剧院音乐会
巴黎歌唱学校音乐会
国立喜歌剧院
伦敦观演印象
年乐坛总结
暂别音乐季
赴俄指挥
我为什么写《佩列阿斯与梅丽桑德》
音乐发展的方向
德国对法国音乐的影响
一封公开信
为了人民
歌剧与音乐的关系
论当代公众的艺术教育
对滑稽歌剧的承认
寄自伦敦的信
从音乐角度看罗马奖学金
再谈罗马奖学金
乐曲与诗歌的关系
谈谈对艺术的尊重
年终絮语
论情趣
为了音乐
终于，只靠我们了
《为了法国音乐：十二篇座谈会发言汇编》代序
第二辑 作品
印象审美
舒曼的《浮士德》/萨瓦尔的《李耳王》序曲/维特考夫斯基的交响曲
三月末的音乐会
穆索尔斯基的《儿童活动室》/保尔·杜卡的钢琴奏鸣曲/滑稽歌舞剧院的交响音乐会
科洛纳音乐会之一
巴赫的《G调小提琴协奏曲》/贝多芬的《第九交响曲》
马斯奈的歌剧
《夏娃奇遇》/《格里赛丽蒂丝》
万桑·丹第的音乐剧
《外乡人》
以音乐描绘幻想
三幕音乐剧《蒂妲尼娅》
喜歌剧院的一场重演
威尔第的《茶花女》
一部梦幻歌剧的首演
埃尔乃斯特·雷依埃的《雕像》
科洛纳音乐会之二
圣—桑的《帕丽萨蒂丝》/阿尔弗雷德·巴士莱的《水神之爱》
拉姆赫音乐会
爱德蒙·米萨的《缪盖特》/布吕诺的交响诗《潘黛西蕾娅》
宗教音乐会
塞萨·弗朗克的清唱剧《真福》
一部历史剧的重演
圣—桑的歌剧《亨利八世》
老式喜歌剧的丧钟
威廉亚姆·肖迈的喜歌剧《别室》
拉莫的创作才华
拉莫的《希波利特与阿莉西雅》
科洛纳音乐会之三
贝多芬的《田园交响曲》/柏辽兹的《幻想交响曲》等
“俄国人”的演出
尼金斯基的《嬉戏》
科洛纳音乐会之四
新乐团协会的演出
科洛纳音乐会之五
伊萨克·阿尔贝尼兹的钢琴组曲《伊贝利亚》等西班牙音乐
科洛纳音乐会之六
马克斯·多罗纳的三幕歌剧《外国女孩》
第三辑 访谈
《佩列阿斯与梅丽桑德》上演前夕
评论家的评论
法国音乐的现状
瓦格纳对音乐的影响
古典音乐家是谁
我什么也没有创新
去音乐学院做什么
当代音乐
今天与明天的音乐
关于意大利现代音乐的调查
不要教育观众
致《文艺半月刊》的更正信
古典主义理想的复兴吗？
慕尼黑法国音乐周
第一千场科洛纳音乐会
对一位奥地利记者的声明
答匈牙利记者问
赛义德火车站
外国音乐与法国作曲家
工作计划？我自己也不知道
关于分散音乐活动的问题
克洛德·德彪西先生与《圣塞巴斯蒂安殉难记》
《圣塞巴斯蒂安殉难记》演出前夕
明日的歌剧
克洛德·德彪西谈他的歌剧计划
关于教堂舞蹈音乐的调查
再评当代音乐
译后记
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