《文治堂 反正都能飞：李长声自选集》：
《1Q84》还有4？
《1Q84》里的老编辑说：“世上大部分人几乎不明白小说的价值，却又不想被时潮甩下，所以有得了奖成为话题的书就买来读。”我也不幸被言中，随俗买来BOOK1和2，又从众买来BOOK3，翻阅了村上春树的小说《1Q84》。
村上不大接受采访，或许真像他说的，成名之前开爵士乐茶馆兼酒吧，不得不陪客说话，把一辈子的话都说完了。不过，某作家不大怀好意地回忆：早年去酒吧，只见店家闷头在柜台里边干活儿，几乎不说话，原来他就是现今出书必畅销的村上。近来情况似有变，村上留意社会形象及毁誉了，但是像今年5月，驾车来到新绿耀眼的箱根温泉乡，接受由厂商协办的、新潮社季刊杂志《思考者》编辑长一连三天的访谈，仍属于罕见之举。
《1Q84》自然是主要话题。村上说，简单地说，《1Q84》是因缘故事。他要写自己的“综合小说”，最大的样板是陀思妥耶夫斯基，这是20世纪90年代前半叶写《发条鸟年代记》时定下来的前进目标。
本来想取名为“1985”来着，跟奥威尔的《1984》不一样，却又跟伯吉斯的《1985》撞车，无奈之中想出了《1Q84》。村上对近未来几乎没兴趣，感兴趣的是近过去；1984年，那个没有电脑、没有网络、没有手机的年代才过去不远。起初只有这么个题目，用它写，会写成什么样的小说呢？兴趣盎然。根本没构思，脑袋里完全没构思故事如何展开。也没有人物造型，只是先起了人名，想到青豆这个名觉得蛮不错，又想到天吾这个名，便知道这个小说肯定有意思了。然后是开头。以前听说过有人从高速公路太平梯下来的新闻，于是让青豆从太平梯走下来，便进入另一个世界，《1Q84》的世界，从地面慢慢渗出原始性东西的世界。她为什么那么急，有怎样的事情，负有什么使命，决堤一般往下写，角色在写的过程中自然而然地丰满起来。
这样写，写到哪里为止呢？村上说：写完了BOOK1、BOOK2，当时真打算就此收场。写《发条鸟年代记》时，1和2出版以后过了一阵子，又想写3了，而这次在出版之前就有了想写3的心情。形式跟1和2同样，故事的可能性会明显低落，于是想到从牛河写起，以前可没想让他活跃起来。1和2不大意识到文体，而3完全靠文章的力量推进，写得苦，一次次重写。日本读者能否读出这种“苦头儿”呢？
沿袭巴赫的平均律钢琴曲集第一卷、第二卷，BOOK1、BOOK2各二十四章，而BOOK3三人并进，用巴赫来说，就是像三声创意曲的感觉。为什么这种写法成为可能呢？因为他采用了第三人称。1和2用第三人称写，但青豆的视线、天吾的视线都有部分被第一人称硬拉着。牛河不用第三人称就绝对写不来。
村上小说的最大变化是人称。他1979年出道，那年二十九岁，写了十年，过了四十岁开始新时期，动手写《发条鸟年代记》。至此，作品基本用第一人称，从“我（当然是假想的我）”的视线写，读者也从“我”的视线读，如在眼前。但要写的故事越来越宏大，第一人称照顾不过来了，所以时隔七年的长篇小说《海边的卡夫卡》用第一人称和第三人称交替，又隔了七年，长篇小说《1Q84》完全用第三人称。关于这一变化，他当然要有所比喻，那就是要做菜，锅不够用了。
《1Q84》不是写实小说，BOOK3还留下很多谜，如天吾的母亲为什么被杀了？被谁杀了？青豆和天吾返回的世界是什么样的世界？那么，还继续写BOOK4或者BOOK0吗？村上说：他写长篇小说就完全是“长篇小说脑”，每天早上四点来钟起来伏案，绝不写随笔什么的，每天只翻译一两个小时调剂一下，就这么写，写了三年，把自己写空了，现在像冬眠的熊，什么也不能说。但眼下可以说的是，它前面有故事，后面也有故事。故事在他身上漠然怀胎，也就是说，写续篇的可能性不能说完全没有。
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长期在日本生活的中国人不少，但像作者这样深入观察日本并生动地形诸笔墨的中国人很少。这套自选集荟萃作者多年写日文字之精华，一部在手，即可欣赏作者优美而又风趣的文笔，更可领略作者对日本文化的独特思考。
——陈子善
★真正“知日”者是轻舟能度万重山，不卑不亢，能欣赏也能点评，能说出对方的好处，也能指正对方之不足，宛如春风轻拂，吹面不寒。换言之，了解对方愈多，愈知道我是谁？是之谓“主体性”。号称“知日者”多矣，或文化、或文学、或历史、或风俗、或……，而显露主体性者绝少，若曰有之，必推李长声第1人，所以者何？通读本书即可知！
——傅月庵
★周作人如果活在今天，大概就是李长声的样子吧。聊完芥川龙之介女人一样的长睫毛，再说说桃太郎、平清盛和卡哇伊，他是古典清冽的黄昏清兵卫，他是江湖市井的风流老炮儿，他说樱花是泼妇的时候温柔，他说“光看没有酒，樱花算个屁”时，更温柔。
——毛尖