此书稿是一本大师绝学、大家小书。
1959年年初，查阜西先生应各方要求，编写了一本《古琴的常识与演奏》。这本小册子言简意赅地讲述了古琴的历史、结构、装置、音色、演奏常识等，书中并有手绘图若干。当时，查阜西先生只刻印了几十本，小范围传播、使用，以致市面上重没出现过；半个多世纪后，这个小册子在陈梦家夫人赵萝葳的遗物中被发现，同时还发现了查阜西先生当年为赵亲自整理抄录的古琴谱数首，以及查阜西与陈梦家夫妇谈古琴的信札等。
经与资料收藏者方继孝商讨，此次编辑加工时，请他整理出当年的书信，并撰写了整理后记，这样更能显示出此本小册子特殊价值，更能突显一代学人的学识、风雅与深厚情谊。
半个多世纪前，査阜西先生赠赵萝蕤《古琴的常识和演奏》，并为此手书琴谱，今日此本得以付梓。陈梦家、赵萝蕤夫妇曾借用查阜西旧藏宋琴“寒泉”，还收藏过查阜西先生所赠“松风”“海潮”二琴。赵萝蕤从查先生问琴，最谙《梅花三弄》，这部査先生为她抄写的曲谱，自然成为师徒之间最为珍贵的传承信物。
后记
曲中人散琴犹在
方继孝
二十年前收藏到陈梦家、赵萝蕤夫妇旧存的书籍、手稿、信札等物。其中有：著名古琴家查阜西 1959 年初撰写并誊印的《古琴的常识和演奏》一册；查先生 毛笔手书《梅花三弄》琴谱一册；查阜西于 1944 年至 20 世纪 60 年代，写给陈梦家、赵萝蕤的信多封。
20世纪40 年代，陈梦家、赵萝蕤夫妇与查阜西在云南昆明结识，并建立
起深厚友谊。那时，陈梦家是西南联大的教授，因夫妻不能同校工作，赵萝蕤
赋闲在家，偶尔写写文章与翻译些作品，还短期教过中学以及在昆明的其他院
校临时代课。查阜西约于 1940 年入滇，时任滇缅铁路工程局充材料处副处长。
1942 年转入军事工程局，1943 年奉调改组欧亚航空公司为中央航空公司，任副
总经理。为避日机的轰炸，查阜西一家于 1940年2月从昆明东南的呈贡县城外附近的龙街，搬到昆明北郊的龙泉村邻近的棕皮营。几乎同时，陈梦家、赵萝蕤也 搬到了棕皮营。据老舍先生说，查、陈二家曾住在同一个院落里。
在棕皮营期间，赵萝蕤问琴于查先生。赵萝蕤少时接受西式教育，喜欢西
洋音乐，英语和钢琴均有很高的造诣。在查先生的教习下，赵萝蕤入门很快，
没过多久就掌握了古琴的常识、技法，并可独立弹奏《忆故人》《梅花三弄》
《潇湘水云》等曲。原本是新月派诗人的陈梦家自然喜欢古琴与昆曲，在查先
生组织的雅集上，他都会坐在一个角落，静静地欣赏。赵萝蕤向查先生问琴时，
陈梦家多会相伴左右。
查阜西和陈梦家相处融洽，有如兄弟。查先生为人谦虚谨慎、平易近人，且具有高超的琴艺。陈梦家诗人气质独特，浪漫潇洒，且才华横溢。查夫人徐问铮温和贤淑，典型的贤妻良母；赵萝蕤有良好的文化艺术修养，还有很好的厨艺。大概都有在苏州生活过很长时间的缘故，赵萝蕤、徐问铮二人很是投缘，形同姐妹。查家和陈家亲如一家，常常雅聚。查先生不仅精心教授赵萝蕤琴艺，还把他手中珍贵的宋琴“寒泉”给赵萝蕤练琴之用。
1944 年秋，美国哈佛大学的费正清先生给陈梦家联系了到芝加哥大学东方
学院教授中国古文字学的工作，赵萝蕤则随夫赴美入芝加哥大学攻读英语语言
文学。查、陈两家暂时分离。此时，查阜西任中央航空公司副总经理。
1945年春，中国向美国派出了一个十人组的考察团，查阜西以中央航空公
司副总经理的身份，负责考察美国的民用航空事业。虽然日程紧张，查先生仍
挤出时间赴芝加哥与陈梦家夫妇晤面。查先生应邀为在芝的朋友演奏古琴，特请赵萝蕤助演。
1947 年秋，陈梦家由美返国。赵萝蕤因博士未毕业，仍留在美国继续学业。
陈梦家抵沪探母，在这短暂的停留期内，专程赴苏州查府探望。1948年12月底，赵萝蕤自美抵沪亦作短时逗留，经查阜西疏通关系，赵萝蕤得以乘傅作义“剿总”司令部一架运物资的飞机飞往北平。
新中国成立后，查家迁京，查、陈两家时有往来。痴迷于古琴研究的查阜西，虽为民航局顾问并央航理事，但主要从事琴学活动。1952 年秋，查阜西因病休息，医嘱其“切宜调养，多息少作。弦歌则可代息”。于是，查阜西在每日抚琴之余，做些古琴研究。同年秋冬时节，陈梦家自清华大学调入中科院考古所，
同住城里的查阜西的来往更加方便。陈梦家对古琴并不在行，但他喜欢听古琴曲，
常伴赵萝蕤参加查阜西牵头组织的定期古琴会演。
1953年，查阜西当选中国音乐协会常务理事后，大部分时间从事古琴演奏
和研究。同年 9 月 4 日，查阜西以中国音乐家协会名义，邀集在京的一些古琴家，举办古乐观摩演奏会。从 1953年 11月会演开始，赵萝蕤作为查阜西的古琴学生，自是会演的成员。
1956年，陈梦家夫妇在钱粮胡同置办了私宅，距南锣鼓巷的查府很近，两
家的走动更多了起来。
1957年夏，陈梦家被划为“右派分子”。一向谨言慎行的赵萝蕤，难以面对这样的现实，整夜失眠，终致精神分裂。治疗一段时间后，仍时时犯病，生活难以自理。昔日的朋友怕与“右派分子”界限不清，多有远离。而查阜西夫妇则与陈梦家夫妇交往依然如昨，不离不弃。
在陈梦家“戴帽和摘帽”的五年多时间内，他先后被派遣到居庸关、洛阳、
甘肃、河北等地。其间，最长的一次是1958年12月中旬，陈梦家被下放到河
南洛阳郊区的植棉场劳动。此去，要一年的时间才可返京。这时，赵萝蕤的病
情不稳定，为使她放松心情，陈梦家与查阜西商议，决定让赵萝蕤重操古琴，
以缓解精神压力，抑制病情发展。
1959年初，赵萝蕤重新开始了古琴的弹奏。为让她尽快掌握古琴的演奏技法，查阜西将撰写的《古琴的常识和演奏》赠予她。赵萝蕤最喜欢弹奏的曲子是《梅花三弄》，因长时间不练，已手生了，查阜西便亲录《梅花三弄》琴谱，以供她练习。按约定，赵萝蕤每周二赴査府习琴。查阜西夫妇全天候陪伴。平日里，
只要有空，查阜西夫妇就到钱粮胡同陈宅，查与赵切磋琴艺，查夫人则帮助料
理一些家务。
查阜西不负陈梦家嘱托。这一年里，查夫人徐问铮像亲姐妹一样关心照顾
着赵萝蕤，她们用苏州话聊家常，常常谈得很开心。赵萝蕤喜欢做、更喜欢吃
苏州菜，徐问铮去赵家时总会带上自己精心烧制的“家乡菜”；赵萝蕤到查家
学琴时，徐问铮也是提前做准备，让赵吃上可口的饭菜。
因多年忙于教学，赵萝蕤几乎没有再摸过古琴。查阜西从赵萝蕤曾弹得很
好的琴曲入手，然后指导她弹奏《平沙落雁》和《洞庭秋思》二曲。赵萝蕤习琴用的“松风”全段琴，是查暂借于她的。1959 年 9 月 20 日，查阜西从韵古斋收古琴七张，其中一琴曰“海潮”，乃明成化年间所制。因陈梦家曾“乞助置一琴”，查便将“松风”琴转让于赵。
1959年12月下旬，陈梦家回京。新年时，陈梦家携赵萝蕤专程至南锣鼓巷查府致谢，并请查赐赏“海潮”。陈梦家精于古物鉴赏，见“海潮”琴，知其为稀见明代“百衲琴”。此琴，稀见、音质雄奇，他琴无可比拟。其特别之处在于琴体系多块六边形小块桐木拼接而成，其意为“取古桐材之精髓，拼连为之，使出正音”。“百衲琴”相传为唐代宰相李勉发明，“因取每段桐木之纹理细密流畅者，拼攒而成，历来制琴，因制作玄机深奥，多不制之”。陈梦家藏有极好的明代琴桌，多年觅大明上等古琴与其相配未能如愿。但因查亦酷爱此琴，故“海潮”仍留存查宅。
赵萝蕤以古琴为伴，精为神稳定，常与陈梦家往査府问琴。每到查府，陈梦家都会对“海潮”欣赏、摩挲一番。
1961年春节前夕，查先生特遣琴生杨洁秋携“海潮”拜访赵萝蕤。行前，查手书一函，云：遣琴生杨洁秋送上“海潮”琴，请哂纳。杨生能“忆故人”“梅花”“古怨”等五六曲，技巧尚不甚高，如赐谈请进而教之为幸。一句“送上，请哂纳”，见证了查、陈两家的深厚情谊。
古琴的常识与演奏
整理后记
曲终人散琴犹在 方继孝
附录
査阜西致赵萝蕤、陈梦家书函
