程翔章，男，1956年生，湖北黄陂人。1983年毕业于华中师范学院中文系并留校从事行政管理工作。曾任华中师范大学中文系副系主任、文学院副院长、计算机科学系党总支书记。现为华中师范大学研究员、计算机学院分党委书记、中国近代文学学会理事、湖北省炎黄文化研究会理事、湖北省作家协会会员。已出版的著作有《晚清文学研究》、《中国近代文学》（合著，修订本）、《中国近代文学作品选》（第三版）、《柳宗元：郁愤小品》、《纵横家智谋》（合著，另有台湾繁体版）、《书画同源》（合作编著）、《中华神童》（合作编著，修订本）、《中华民族英雄谱》（主编）、《世界著名教育家科学家的命运》（合作主编）、《中国古代文学作品选·明清近代卷》（合作主编）、《中国散文大辞典》（副主编）等十几部。发表学术论文、文学评论及鉴赏文章100余篇。

　　《湖北近代作家研究》全面而又简明地剖析了湖北优越的地理位置和优良的文学传统、近代社会的巨变与湖北近代作家的创作转型、湖北近代作家文学创作的共同特点以及局限与不足，并遴选出10位湖北近代不同历史时期的代表性作家作为对象进行了深入研究。它既有对湖北近代作家文学创作的整体研究，又有对湖北近代各个不同历史时期代表性作家的具体探讨，分是对一个个作家深入的个体研究，合则是对湖北近代作家群体的整体研究，两者很自然地形成一个有机的整体。

　　《湖北近代作家研究》：
　　刘艺舟由一个普通青年成长为一名革命志士，又从一名革命志士转变成为一名职业戏剧家。从他的人生道路和戏剧生涯，我们可以看到以下几个显著的特点。
　　其一，人生经历、戏剧生涯富有传奇色彩。青少年时期，刘艺舟一直学习、生活在武昌，受时代风气的影响，成长为一名向往光明、胸怀大志的青年，并勇敢地走出国门，去追求自己的强国之梦，成为一名留日学生。留日期间，因受孙中山思想的影响，赞成民族民主革命，加入同盟会，积极从事反清活动，成为一名民主革命志士。由于酷爱戏曲，学习理化之余，又与同志一道积极从事新剧活动，并决定走“搞戏剧，干革命”的道路，成为一名戏剧演员。辛亥革命期间，他由一名戏剧演员变成一名军人，拿起武器，投入到推翻清王朝的战斗中，并成为“烟济登黄都督”。中华民国建立，他本想一展宏图，干一番大事业，但辛亥革命的胜利果实很快就被袁世凯窃取，他愤而辞职，又从一名革命都督重新回到舞台，成为一名职业戏剧家。他不仅在国内演出，得到民众的喜爱、欢迎；而且还在日本公演，受到日本观众和留日学生的喜爱、欢迎。其人生经历、戏剧生涯可谓丰富而又奇特。
　　其二，集编、导、演于一身。在戏剧界（包括电影界），一般说来，编剧、导演和演员的职责分工是比较明确的，各守其职，各尽其责：编剧负责剧本的编写，导演负责戏剧排演（或电影拍摄）工作的组织和指导，演员则承担具体角色的表演。当然也有例外，有少数编剧既可编戏，亦会导戏；有少数导演既可导戏，又能编戏；有少数导演不仅导戏，又在剧中担任主要角色演戏；有少数演员在多年资源积累的基础上，也开始既演戏亦导戏。但像刘艺舟这样，在数十年奔走海内外的戏剧生涯中，共演出了数十种戏剧，而且，绝大多数戏剧都能集编、导、演于一身的情况，颇为少见。
　　其三，演出的目的非常明确。从刘艺舟数十年的戏剧生涯可以看出，他从事戏剧活动的目的非常明确。留学日本时期，在从事戏剧活动的实践中，他逐渐认识到戏曲艺术的强大魅力和利用戏剧发动群众、组织群众的特殊作用，遂决定走“搞戏剧，干革命”的道路。回国后，他带领戏班奔走北方各地，演出《爱之花》、《黑奴吁天录》等新剧目，揭露清政府的黑暗统治和腐朽无能，宣传爱国主义思想，推动民主革命运动的发展。他组建“励群新剧社”，就是要改造“进则豺狼当道，退则洪水横流”的社会，以求“在讴歌俚曲之间，而觅爱国励群之道”。1912年底，他率团在汉口的大舞台演出《吴禄贞被刺》-剧，并亲自饰演吴禄贞。表演中，他利用台词来抒发自己的忧愤：“寄予南方同志，革命前途，阻碍尚多，务望同心协力，切莫争权夺利，自起党争。”其目的很明确，就是号召全体党人要团结一心，与袁世凯作坚决的斗争。1914年他因反袁而亡命日本，组织剧团在大阪、东京公演，并大获成功。其目的一方面是向日本介绍中国的戏剧艺术，而更为重要的是解决亡命日本革命志士的生计问题，让大家生存下来，有本钱继续与袁世凯斗争。1916年袁世凯在全国人民的唾骂声中忧惧而死，他立即编写了京剧《皇帝梦》（又名《新华宫》），在汉口满春戏院演出，并亲自饰演袁世凯，将袁氏复辟帝制的奸相和丑态表演得淋漓尽致，不时博得观众的捧腹大笑，轰动一时。其目的亦很明确，就是要告诉世人：开历史倒车不得人心，搞独裁统治没有好下场。“四一二”反革命政变后，他又将反蒋宣传穿插于戏剧表演之中。可见刘艺舟的一生，始终坚持借舞台演出来宣传革命的宗旨，鞭挞邪恶，伸张正义。
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第一章 湖北近代文学研究概说
第一节 湖北优越的地理位置和优良的文学传统
第二节 近代社会的巨变与湖北近代文学的转型
第三节 湖北近代作家创作的共同特点
第四节 湖北近代作家创作的局限与不足

第二章 湖北近代文学的开拓者——陈沆
第一节 陈沆的生平与著作
第二节 陈沆的诗歌理论
第三节 陈沆的诗歌创作
第四节 陈沆的其他文学创作

第三章 桐城一湘乡派的中坚——张裕钊
第一节 张裕钊的生平与著述
第二节 张裕钊的散文创作
第三节 张裕钊散文的艺术特点
第四节 张裕钊的诗歌创作
第五节 张裕钊诗歌的艺术特点

第四章 中晚唐诗派的代表诗人——樊增祥
第一节 樊增祥的生平与著述
第二节 樊增祥早、中期的诗歌创作
第三节 樊增祥的反帝爱国诗篇
第四节 樊增祥的后期诗歌创作
第五节 樊增祥的词
第六节 樊增祥的古文

第五章 国学大师与方志大家——王葆心
第一节 王葆心的生平与著述
第二节 王葆心的地方史志成就
第三节 王葆心的文学研究和乡邦文献保护
第四节 王葆心的文学创作

第六章 清末民初著名戏剧家——刘艺舟
第一节 刘艺舟的生平与戏剧活动
第二节 刘艺舟的代表剧作一一《豹子头》
第三节 刘艺舟戏剧活动的突出特点

第七章 革命诗人与反袁斗士——刘成禺
第一节 刘成禺的生平与著述
第二节 刘成禺的诗歌代表作品-《洪宪纪事诗》
第三节 <洪宪纪事诗》的艺术特点
第四节 刘成禺的其他文学创作

第八章 同光体诗派的后起之秀——陈曾寿
第一节 陈曾寿的生平与著述
第二节 陈曾寿的诗歌创作
第三节 陈曾寿诗歌的突出特点
第四节 陈曾寿的词

第九章 中国出版翻译事业的开拓者——戢翼翚
第一节 戢翼翠的生平与著述
第二节 俄国文学的第一个中译者
第三节 戢翼犟在中国文化发展史上的贡献与地位

第十章 著名的民主革命宣传家——田桐
第一节 田桐的生平与革命活动（一）
第二节 田桐的生平与革命活动（二）
第三节 田桐的散文创作
第四节 田桐的诗歌创作
第五节 田桐的其他作品

第十一章 国学大师与文学奇才——黄侃
第一节 黄侃生活的环境与早年教育
第二节 留学日本，投身民主革命运动
第三节 退入书斋，潜心教学研究
第四节 黄侃的散文创作
第五节 黄侃的诗歌创作
第六节 黄侃的词
第七节 黄侃的诗歌翻译
主要参考文献
后记