我们家还真的比深圳好玩，也比东莞好玩。我刚从东莞过来，我是晓得的。我们县城现在开了很多茶楼，要个房间，早上点茶、咖啡，打牌，晚上夜宵、烧烤，玩妹子。不过现在大家又不喜欢去茶楼打牌了，因为茶楼里有卡拉OK，吵。现在打牌的都到宾馆了，你大白天去县城最好的宾馆是订不到房的，晚上还可以，有些打牌的退房了。我们那里赌钱很厉害。
你赌不赌？我问。
我一开始很潇洒的。小伙子停顿了一下，挪了下屁股，开始按另外一只脚。我一开始是给人家看场的，说是望风，也不是望风，没有什么可望的，大家都知道。我们几个年轻崽就是轮流守在赌场外面，就像现在大城市街上的那些巡逻员，东走走西看看，巡逻员手里拿的是胶棍，我们拿的是尺多长的杀猪刀，当然是别在裤腰上的。也有被劫场的，对方人多或者家伙比你厉害，你就老老实实投降。劫场的人明目张胆地说，别动，这些钱归我了。但也有人不多也敢劫场的，那是因为他们老大最有名，不敢得罪，其实所谓有名，也就是凶，不要命，谁凶横谁不要命，谁就有名。我就参加劫过一次。那次是冬天，有一个听说是在少林寺学过几年的人，反应特别快，听到我们脚步声立马抱起钱就跑，结果被前后堵住了，两把短匕首一前一后就扎了上去，血顺着小半尺长的刀叶喷出来，带着腥味的热气很久都没散去。接着，我们老大跟上来，抽出一把小斧头，亮汪汪的一道光——青光——过去，那个人的耳朵没了。耳朵盖在地上，连一滴血都没有，像一朵新长出来的蘑菇，后来有人说把它喂狗了，我就去捡起来，甩到路边。我把耳朵捏在指头里，感觉捏的不是肉，是热乎乎的斧头。一会儿有一条狗过来了，但连闻都没闻就摇着尾巴走了。
听得我后背完全贴在沙发上。我怀疑我的小腿也是绷得紧紧的。
我们工资一天两百，有时候还有赢了钱的给的小费。很潇洒的。老大会给我们几个人租一台小汽车，每天二百五的租金，自己加油，我们看完场就去蹦迪，吃摇头丸、K粉，然后找妹子包夜，很便宜的，三百块到顶了，七八个人每人带一个，在一个房间里，脱得光光的，大家会事先说好可以互相换，床上、沙发上、洗手间里到处都是光身子，很有开派对的那种气氛，很刺激。
有这么开放？我直起身子。
——《小镇青年》
展开
——韩少功（作家）
我们的小说在呈现变革时期乡村和农民命运的时候，有责任和义务在更深刻、更复杂、更有历史感的层面展开。在这一方面，钟二毛做了积极的努力和有效的探索。像《死鬼的微笑》、《回家种田》这样的作品，在近十多年来中国的短篇小说创作中，都是不可忽视的。
——孟繁华（文学评论家）
钟二毛的小说在气质上幽默又忧郁，在形式上有精巧的变化与明快的节奏，在内容上触到了时代的脉搏和人性的奥秘。
——薛忆沩（作家）
这些关于乡村凋敝和底层人飘零的系列故事，是这个虚张时代的软肋和隐痛。这样的小说更像非虚构文学，显示出钟二毛作为亲历者和目击者的立场。在表面硬而冷的叙述中，暗藏着他的寒光与温情。
——野夫（作家）
面对瞬息万变、很难揣摩的时代，很多作家的写作选择了向内和私人化。观察钟二毛近些年的写作，无论是长篇小说还是短篇小说，均以巨大的热情拥抱现实、直面现实。这是他区别很多作家的一个特点。描写当下，是很难的。钟二毛的努力似乎让人看到某种可能。
——梁鸿（作家）