李浩，1971年1月生。中国作家协会会员，河北省作家协会专业作家。在《人民文学》、《十月》、《当代》、《花城》等报刊发表小说、诗歌、文学评论400余篇，作品被《新华文摘》、《小说选刊》、《中华文学选刊》等各类选刊选载，并被译成英、法、日、韩等多种文字。著有小说集《谁生来是刺客》、《侧面的镜子》、《蓝试纸》、《父亲树》、《告密者》，长篇小说《如归旅店》、《镜子里的父亲》，评论集《阅读颂，虚构颂》等。曾获第四届鲁迅文学奖，第十二届庄重文文学奖，第九届《十月》文学奖，第九届《人民文学》奖和河北省第九、十一届文艺振兴奖等。

　　《“河北四侠”集结号：父亲，镜子和树》试图完成对人、对时代、对人物命运和精神趋向的内在追问。其中，诸多小说在发表时就引起较好反响，曾入选多种年选、精选集，获得河北省文学振兴奖和多种奖励。部分作品并被译为英、日文版本。

　　李浩的写作，有意识地与当下各种汹涌的潮流文学拉开距离，甘愿冒险走上一条偏僻艰辛的道路。他的作品血肉鲜活、烟火繁重，举重若轻，形神兼备；灌注着现代哲学观念，带着形而上的追求，执著而从容地发掘着人性的丰富与复杂，建构着他所理解的诗性和人陛。他的清醒、固执和精进的艺术姿态在当下平庸懈怠的文学语境中尤其显得醒目。
　　——庄重文文学奖颁奖词
　　
　　写作是一面放置在我侧面的镜子，照见我的痛与哀愁，幻想和梦，忐忑，犹疑、幸福和困惑，对世界和自我的种种认知……照见我隐藏在内心里的魔鬼和天使。
　　——李浩

　　每过些日子，我就会到田间去，无论有没有要做的事儿。我去和那棵树说话，说说这些日子发生的事，说说父亲熟悉的生活。它很有兴趣。它有时也发表一下自己的看法，说这事应当怎么做，谁谁谁小心眼多不可信赖要防着他点儿，谁谁谁曾借过我们三十块钱都六七年了还没还，要记得提醒他。有时，它也说说在田里看见的事，谁家的羊吃了我们家的麦苗他装作没看见也不去管，草应该除了，哪片地里麻雀特别多该扎些稻草人了等等。它跟我谈起我的弟弟，说他心太浮，太懒，得好好地管管他。
　　在父亲变成树之前我是有名的闷葫芦，不习惯和谁多说话，但在父亲变成树后我的话多了起来，我努力把我看见的想到的记下，好到田里和那棵父亲树好好说说，我有这个责任。但随着时间的流逝，随着这棵父亲树的生长，它的话却越来越少了，而且越来越含混不清，沙子把它的口已经全部塞满了，我发现，随着树的生长，父亲在上面的眉眼也越来越不清晰，它们渐渐成了纯粹的树皮的纹裂，突起的树瘤……一年之后，这棵树已经长得很高，但不再和我说话，再后来发出的嗡嗡声也没有了。它长成了单纯的树的样子，无论是树干还是叶片，在它那里，“父亲”的成分慢慢消失，尽管父亲是长成这棵树的种子。
　　无论如何，我还是将它看成是我的父亲，我会一直坚持这种固执。
　　秋天的时候，我在长有树的那块地里种下麦子，麦收后，我和那棵树认真地商量了一下，是种玉米还是高梁？父亲在的时候喜欢种点儿芝麻，我也坚持了父亲的这一习惯，在靠近树的地方种了一分地的芝麻。芝麻在熟的时候很占人，麻雀、喜鹊都喜欢和人争夺，而村上有些人，也习惯在芝麻地里干些小偷小摸的事儿，所以父亲在的时候每年芝麻的收成都不是很好。在芝麻成熟的时候，我尽量把自己种在地里，尽量让自己长成和父亲并排在一起的树，驱赶想来偷食的鸟，和那些偶尔路过的叔叔、婶婶、兄弟们打个招呼……我得承认，在父亲变成树后，我越来越习惯在田间待着，我突然有了太多的话想说。之前不是这样，当然，之前，我也不习惯和父亲总待在一起，我们很少有什么话说，我弟弟也是这样。我们一家人都属于那种寡言少语的闷葫芦，在一起的时候自己都觉得闷。可父亲变成树后，我竟然有了这样的改变，我突然发现，和这棵父亲树说话有这么多的乐趣。特别是它不再和我交流之后。当然，回到家里，我还是原来的那个人，嘴还是同样笨拙，话多的是我的老婆。她指责我的弟弟越来越不像样子，又耍些怎样的小奸猾以为她看不出来；我的弟妹又是如何话里有话，钩心斗角，总想在她的面前占个上风，而她又如何应对，将她压了下去。当然还有些东家西家的长短……我在她说这些的时候其实也有话想说，但想想，最终没有说出来。一直是这样，我之所以是闷葫芦，是因为话都自己闷着不想将它们说出来，说出来，可能伤人。我想我的父亲，我的弟弟也是这样。不过，我的弟弟的确越来越……唉。
　　……

父亲树
那支长枪
父亲的沙漏
父亲的笼子
蹲在鸡舍里的父亲
乡村诗人札记
沉船
雨水连绵
如归旅店的叙事
英雄的挽歌
驱赶说书人
像鸟一样飞翔
哥哥的赛跑
贮藏机器的房子
被风吹走
“作家应当是未知和隐秘的勘探者”——与李浩对话
父亲，父亲们(代后记)——漫谈文学作品中的“父亲”