《影像文丛·摄影理论：历史脉络与案例分析》：
　　按照梅西的说法，地点的第一个特征，就是地点可以按照它们联系在一起的社会的相互作用而予以概念化（2005（1994）：137，155）。第二个特征就是任何地点的特性的构建，并不是通过在它周围设立界限，通过与之外其他地点的对立位置来确定其身份，而是通过与那一“外在的”（beyond）关系和相互联系混杂在一起的特殊性而构建起来的（155，169，170）。梅西有关地点的第三个相互联系的特征，就是地点并没有单一的、独一无二的身份；它们充满了内在的冲突。她的第四个标准则清楚地阐明了前者当中没有任何一个否定了地点，或者地点的独特性所具有的重要意义（155，168）。地点的特征来自于一个事实，即每个地点都是更广泛的、更本地化的社会关系明显融合的核心。任何一个个别地点的特殊之处，部分是由于在那一场所发生（而且在其他任何地方都不会以完全相同的方式发生）的相互作用的特殊性而形成的。梅西对于地点的评判标准清楚地说明，皮斯特莱托作品中的地点，首先是一个由观众以及作为照片的玛利亚之间的复杂关系所构成的社会空间。
　　皮斯特莱托从20世纪60年代开始，用剪切照片来进行实验，而当时艺术家们在雕塑这个名义下寻求适应一种越发混杂的物品汇集，抵制任何简单的实物感，这似乎并不是巧合。究竟什么才算是雕塑，这一点变得越发不确定了。罗萨琳·克劳斯甚至主张，作为这类发展的结果，雕塑可能不再是通过“它究竟是什么”，而是“它不是什么”来定义了（1985（1979）：276-290）。
　　……

中文版序
导言
第一章 摄影中的再现
第二章 摄影中的时间
第三章 摄影中的地点与空间
第四章 摄影的社会功能
第五章 自我映现的摄影
专用术语一览表
参考书目
索引
译后记