《摄影新批评丛书：中国近代摄影艺术美学文选》辑录了从五四新文化运动至新中国成立前夕，我国近代著名学者、摄影家、作家、画家，其中包括蔡元培、康有为、俞平伯、陈望道、丰子恺、刘半农、陈万里、郎静山、张印泉、胡适、沙飞、千家驹、李桦、徐悲鸿、张大千，以及文化巨人鲁迅等近70位，有关摄影美学、艺术理论的专著、论文、杂文、题辞等。这些论著对摄影艺术这门新兴的富有广阔前景和生命力的艺术样式，表示了极大的关注和充分的肯定，对摄影艺术的美学特征、艺术思维、创作方法、艺术技巧、技法、社会功能有比较深刻的见解和论述，并在一定程度上展示了我国摄影艺术和理论建设在社会相对稳定时期和社会斗争激烈情况下的起伏波澜和发展变迁历程。编著者的长篇序言对先驱者们的贡献及其理论范畴作了阐述，所收各篇前均冠以小序，简介作家生平及其主要论点、在当时及对后世的影响。书末附名家手迹，既有文献价值，也具观赏价值。
　　《摄影新批评丛书：中国近代摄影艺术美学文选》可供美学界、摄影界、高等摄影院校师生及摄影爱好者们研究、学习参考。
　　《中国近代摄影艺术美学文选》一书由龙惠祖先生历时20多年时间收集和编撰完成，并在1988年由天津人民美术出版社出版。这《摄影新批评丛书：中国近代摄影艺术美学文选》对中国摄影理论研究具有非常重要的奠基作用。26年过去，此书由映艺术中心／映画廊策划编辑，由中国民族摄影艺术出版社重新出版，以此向龙惠祖先生致敬。
　　《摄影新批评丛书》，以跨学科的视角对中国当代摄影的现象和特征进行梳理和思考，以摄影批评、摄影史研究、随笔以及访谈等灵活多样的文本样式，全面呈现中国摄影历史与现状的文化图景。

龙憙祖
弥足珍贵的摄影理论瑰宝（代序）——谈中国摄影艺术理论先驱者们的贡献及其
美学理论范畴
蔡元培
美学的研究方法（1921年2月）
美育（1930年）
三十五年来中国之新文化（1931年）
二十五年来中国之美育（1931年5月）
与时代画报记者谈话（1935年4月）
康有为
《摄影指南》题辞（1923年1月）
“画意”评语（1923年1月）
张元济
美术之一端——《摄影指南》序（1923年1月）
陈万里
《大风集》自序（1924年8月）
《北京光社年鉴》·小言（1927年）
《摄影集锦》陈序（1948年）
俞平伯
以心映物-题《大风集》首页（1924年8月）
钱稻孙
作为艺术家的摄影家——《大风集》序一（1924年8月）
顾颉刚
“从极不美的境界中照成它美”——《大风集》
序二（1924年8月）
鲁迅
论照相之类（1925年1月）
从孩子的照相说起（1934年8月）
丰子恺
美术的照相（1927年3月）
相接性与隔离性（1930年）
刘半农
半农谈影（1927年10月）
《北京光社年鉴》第一册序（1927年11月）
《北平光社年鉴》第二集序（1928年12月）
周瘦鹃
摄影第一课（1928年12月）
胡伯翔
美术摄影谈（1928年12月）
《中华摄影杂志》发刊辞（1931年10月）
《复旦摄影年鉴》序（1931年）
美术摄影之标准（1932年7月）
摄影分析：渡头春水
褚民谊
美之真诠（1929年3月）
朱寿仁
摄影丛话（1929年4月）
编辑者言（共三篇）（1929年4月）
童伯英
摄影与道德（1929年4月）
徐悲鸿
《美术照相习作集》序（1930年7月）
《美的西湖》序（1931年4月）
郎静山
《克立摄影集》序（1931年）
《桂林胜迹》序（1931年）
《郎静山摄影专刊》自序（1939年）
集锦照相（1940年）
张珍侯
云与风景照片之关系（1931年10月）
张蓬舟
《文华影展第一届》序说（1931年）
张亦菴
《文华影展第一届》卷前的话（1931年）
许席珍
人像摄影概论（1933年4月）
刘义振
艺术摄影（1933年4月）
张印泉
艺术摄影成功之要诀（1933年7月）
现代美术摄影的趋势（1937年3月）
论光线在摄影上之重要（1937年7月）
吴中行
《大同影集》序二（1933年12月）
一座小桥摄影的布局谈（1934年2月）
假浮雕照片之研究（1934年4月）
沈新三
美术摄影浅说（1934年2月）
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