陀思妥耶夫斯基的人物常常沉湎于不切实际的幻想之中，这始于最早期的作品，像杰乌什金、戈利亚德金和普罗哈尔钦等人物身上都有幻想家的成分。在《被侮辱与被损害的》中，涅莉的母亲被描述成一个“不是靠面包度日，而是以充满怨恨的幻想为生”的人。她的命运悲惨，被瓦尔科夫斯基抛弃，落入被侮辱与被损害者的行列。但是，她的发疯，却并非直接源于被抛弃，而是由于她内心幻想的破灭：

　　“由于他居然能够使她受骗并遭到抛弃，由于她心目中的天使居然变成了粪土，而且还侮辱她、欺负她。她那浪漫主义的荒唐心灵受不了这种剧变。……她主要是出于高傲，便怀着无限的轻蔑跟他断绝了来往。”但是她一直幻想有一天瓦尔科夫斯基会可怜她们，那时她会高傲地予以拒绝。

　　这个形象浓缩了陀思妥耶夫斯基作品中展示的一种重要心理类型：幻想和高傲的并存体。而这两者都发展到了病态的地步。

　　陀思妥耶夫斯基作品中名列幻想家之首的应该是《涅托奇卡·涅兹万诺娃》中的乐师叶菲莫夫。叶菲莫夫在音乐方面的确富有天分和灵感，在得到赏识和赞扬之后却放弃努力，自高自大，不再练琴，整日沉浸于“不断幻想自己是盖世奇才的白日梦”之中，这样懒散自然得不到出头之日，于是干脆怨天尤人，将自己的境遇归罪于辛劳挣钱养家的妻子。他变得狂躁，心理发生变态，甚至向继女灌输一旦把妻子送入坟墓，一切都将走上正轨的想法。他为了逃避现实，不断地酗酒，同时纠集了一群听命于他的龙套演员，炫耀天分，排泄苦闷。这种自傲和幻想支撑起他全部的生活，所以当他不得不承认自己演技的拙劣，再也无法回避现实时，人就彻底崩溃了——不切实际的幻想引发的癫狂症完全摧毁了他。

　　（说中那个蹩脚的芭蕾舞演员、可怜的卡尔·菲奥多雷奇是尚未具备表现自傲条件的叶菲莫夫的影子。）

　　另一个“幻想家”就是年幼的涅托奇卡。与整天操持家务、养活全冢的母亲相比，无所事事的继父叶菲莫夫对她而言更为亲近。叶菲莫夫香于给她讲故事，他以自己的梦想为她勾勒了一个五彩的虚幻世界。在悲苦的生活面前，她也喜欢“放任自己丰富的想象力驰骋天际”。

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