《江南古建彩画保护技术及传统工艺研究》：
天花彩画四。这种彩画在建筑中总计三块，分布在悬挑的天花上，是彩画中面积最小的，约为1300×500毫米。天花彩画四的内部四方连续图案及其设色与天花彩画一、二相同，但是内部图案仅用了一道墨线围合，没有边框图案。天花彩画四采用与天花彩画一、二相同的图案，可能是为了表达空间延续性的意味：许家厅没有门，室内外空间是完全贯通的、流动的、一致的，相应的，彩画也采用了相同的图案，也可能是因为天花彩画四在各问与天花彩画一、二共用一块板，悬挑很短的缘故，后者的可能性较大。清代建筑的外廊天花彩画与室内天花彩画图案、色彩则一般不会相同。
从四块天花的分析中可以发现，它们的图案都是四方连续图案，从天花彩画一到天花彩画四，通过对彩画内部图案、边框图案的形式与色彩的变化，依次降低等级，使得这些彩画与其对应的空间的重要程度一一相符。
2.梁枋彩画
许家厅的梁、枋、串从位置、作用上可分为两类：一是枋，直接承托楼板，其中，山墙的枋断面为长方形，其余的枋断面为正方形，枋的整体结构相当于井字梁结构；二是山墙平串和月梁，两者都与其上的枋间隔了一定的距离，山墙平串主要是起拉接作用，月梁与枋之间是通过元宝状柁墩承接，因此，月梁除了起拉接作用外，还是主要的承重构件，同时也是装饰的重点。
梁枋彩画的布局如图1.15所示，以下是对每种不同梁枋彩画的具体分析。
枋一。断面方形，位于月梁正上方，初步判定无彩画，仅刷饰地仗色。之所以不设彩画，一是因为其在月梁上方，不容易观察到，二是其构件断面很小。
枋二以及墙面平串。枋二断面为长方形，与其下的平串大小相仿。彩画较为模糊，大致可以辨认出是双夔龙互对，现仅可见白色线条，不确定是否设色，外围有一圈墨线边框。墙面平串两端为两卡子龙，中间是团龙。
枋三。断面与枋一相同，为方形，位于前金柱间。其中，位于明间的为上搭包袱锦彩画，位于次间的两根为下搭包袱锦彩画，两者都是二方连续图案，但是纹样不同。这些变化应主要是为了显示秩序等级的差别。两者的包袱锦边框都设赭石色，其上再绘制白色纹样，包袱内锦文似直接在地仗色上绘制白色纹样。
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