《中国民族艺术研究》：
风格多征“二王”的影响之下，书法作品大都出自无名书法家之手。值得一提的是陈僧智永，他是王羲之的七世孙，书法深得家风，他写的《千字文》，极受后世推崇。北朝书法，数魏碑最佳，其结构严密，笔力雄厚，清代包世臣、康有为所推崇的魏体正是这一类。现存河南省洛阳市的《始平公造像记》、山东省曲阜市的《张猛龙碑》和山东省莱州市的《郑文公碑》，都是魏碑的代表作。
（四）隋唐两代书法艺术的发展
隋唐两代是书法艺术的鼎盛阶段。这同隋唐时期高度繁荣的经济和高度辉煌的文化密不可分。由于统治阶级的提倡，书法被列为“书学”，被定为学校中的学习科目，因而无论是理论和创作都达到新的高度。这一时期，不但大书法家较前代为多，而且书法理论专著也远胜于前代，其对日，本书法的影响也由此肇始。
1.唐初四大书法家
唐初的四大书法家是“虞（世南）、欧（阳询）、褚（遂良）、薛（稷）”。
虞世南（公元558—638年）是智永的学生、唐太宗的老师。他的书法笔圆而体方，外柔而内刚，发笔出锋如抽刀断水，传世名作有《孔子庙堂碑》。
欧阳询（公元557—641年）的书法以楷书为最好，用笔和结构都有严肃的程式，字体劲险刻厉，于平正中见险绝，“若草里惊蛇，云间电发；又如金刚怒目，力士挥拳”，代表作有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》，被推为唐人楷书第一，与其子欧阳通并称“大小欧阳”。
褚遂良（公元596—659年）的书法习王羲之、虞世南。据说他深得王羲之三昧，唐太宗把所藏王羲之墨迹拿出来让他鉴别真伪，他能一一判断出来。他的书法“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，其代表作是《大唐三藏圣教序碑》。
薛稷（公元649～713年）的名气较前三人为小，但他的字“用笔纤瘦，结字疏通”，实开后世瘦体之先河，其传世作有《升仙太子传》等。
2.中唐及后期唐代书法家
稍后的唐代大书法家还有李邕、张旭、颜真卿、柳公权、僧怀素。
李邕从“二王”人手，但又突破“二王”体格，书体介于行楷之间，代表作有《岳麓寺碑》《云麾将军碑》，风格险峭，笔力舒放。
……
展开
