薛赐夫，原名薛赐复，吉林省辽源市人，吉林大学中文系毕业，中国电影出版社编审，前编辑室主任、总编辑助理，中国电影家协会会员，中国电影评论学会会员。在校时发表小说《寻访叮当穷》，新时期发表和出版小说《泰晤士河风云》。历年先后发表理论文章和艺术作品百余万字，尤其对阳翰笙的研究很有成就，发表学术专著有一定影响。1987年，剧本《风雨六十年——阳翰笙》由新影厂摄制成大型文献专题片：1989年剧本《血泪情仇》由北影厂李文化导演拍摄成影片：1989年剧本《窗棂》由北京计生委宣教中心摄制，获电视-飞天奖“二等奖、”天鹅杯“一等奖、建国四十周年优秀作品奖：1999年剧本《电影人的心碑——周恩来与人民电影》由电影频道摄制成大型文献专题片，获电视”星光奖2011年出版长篇小说《女人如水》。

　　《中国文联晚霞文库：闪回银幕内外》主要内容包括：电影人的心碑——周恩来与人民电影、风雨六十年——阳翰笙、阳翰笙电影文学创作浅论、巍巍乎，阿丹！——从赵丹遗著《银幕形象创造》谈起、唯物史观与历史题材创作——《西安事变》得失谈等。

　　至于三毛想看学校是什么样，那是奢望，连校门口的堂役都对他侧目。“四四”儿童节，儿童的节日，热闹非凡，三毛跃跃欲试，想进游行的行列，被警察用警棍打出来……
　　剧作家在表现三毛这一系列生活片断时，并不是客观地向你讲述一个故事，而是带有强烈的感情色彩。作品是以一个流浪儿的视角和他对人生基本需求的角度，去看社会，去谋生存，使你在不知不觉中和主人公一起去感受社会冷暖。在三毛遇到每件事时，都不由得使你替三毛想想该怎么办，在他遇到冷眼和棒喝中，你会听到这个幼小心灵的音响。你从同情这个流浪儿，回想起在大街上你所看到的各种流浪儿，同情和不平的情绪随着人物命运的逐步展开而渐渐加强。这种情绪逐步积累，占据了你的全心，使你像对待亲人一样，时刻牵挂这个孩子，关心着他的命运。剧本通过这些情节朴实的描述，我们可以看到三毛对生活有很强的适应能力，他很聪明，也很勇敢，虽然处于社会底层，却有着孩子的自尊，从没有向人伸手乞求，处于受凌辱的地位，却有着倔强的人格，人们对这个孩子从同情到喜爱。这时，剧作家又不时插入抒情的场景，比如，三毛看到婴儿在母亲怀抱中熟睡，雏鸡在母鸡腋下取暖，他哭了。在这种场景中.剧作家让小主人公向人们敞开他的心灵窗户，三毛此时心里想的什么，人们一目了然。感情的交流和共鸣，使你不能不和主人公一起落泪，这种无声的场面抒发了作家复杂的情感，使抒情性作品的长处在电影中得到很好的发挥，产生一种难得的亲切感和真实感。
　　在这种近似生活素描式的作品中，剧作家也不是一般地排斥戏剧性，而是恰如其分地运用戏剧因素，增强作品的艺术力量。
　　生活本身本来就存在着某些戏剧性，但剧作家在运用这种戏剧性时，不是把他们集中起来，形成一个贯穿性戏剧冲突，而是穿插在作品的叙述中，表达剧作的某种情绪。这是阳翰笙同志在电影构思上对电影观念的一个发展。
　　从30年代开始，我国现实主义电影有一个明显特点，就是严肃地注视着普通人的生活，特别是下层人民的生活。而在形式上，则逐渐向小说、散文靠拢，自觉地追求生活本身形态的真实再现。
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自序
电影人的心碑——周恩来与人民电影
风雨六十年——阳翰笙
阳翰笙电影文学创作浅论
巍巍乎，阿丹！——从赵丹遗著《银幕形象创造》谈起
唯物史观与历史题材创作——《西安事变》得失谈
血泪情仇
埋在深山里的秘密
窗棂
泰晤士河风云