《外国文论与比较诗学（第2辑）》：
确实，形式主义者把大部分的精力都投入在文学的形式研究上。在叙事学上他们研究一个故事中各种情节的联结方式；他们研究框架故事（theframe-story）的技巧，以及人物角色之间的关系（通常是家庭关系）。他们的首要兴趣是去发现构造故事的技巧。人物之间的对话，他们不会孤立地去解读。而是将之看成引入新内容的进一步行为。例如，在分析《堂吉诃德》中为何酒馆是一个核心的地方时，什克洛夫斯基认为酒馆是很多情节的中心，是联结小说中所有线索的汇合点。总之，酒馆是一个相当重要的构成因素。
大量的专业术语被什克洛夫斯基、艾亨鲍姆、蒂尼亚诺夫以及其他人提出并使用，目的是区分一部文学作品中的主要构成要素。这其中争议最少的是本事（fabula），被定义为“对事件的描述”，或更准确地说，是在时间顺序和因果关系中对行动的叙述。本事这一概念的含义可以纯语义手段为特征。本事和情节（Syuzhet）相对；“Syuzhet”通常被翻译成“情节”（plot）或“叙述结构”（通常错误地被认为是“主体”）。在形式主义者看来，情节是语义材料在给定文本中表现的方式，蒂尼亚诺夫在把情节界定为一个文本中语义要素的实际构成时最接近这种界定。什克洛夫斯基认为：“本事仅仅是构成情节的材料。”这些界定和托马舍夫斯基的提议是一致的。俄国形式主义认为情节是既有形式层面也有语义层面的概念。然而，本事是一种更高层面抽象化的结果，情节的概念更接近于文本，不要求那么高的抽象。本事是从语义材料中提取出来的，是情节的构成因素。
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