《中国现代文学馆研究丛书·谁是继承人：<红楼梦>小说艺术现当代继承问题研究》为“中国现代文学馆研究丛书”之一，以“红学史”和现当代文学史为依托，研究和探讨《红楼梦》小说艺术的现当代继承问题和现象。从“五四”时期开始，《红楼梦》开始脱离一般的中国古典小说、成为中国文学阅读的必选读本，影响读者同时也影响作家，以特殊的典籍身份参与到中国现当代小说创作的现场。自“五四”以后，经由整个现代文学时期、“十七年”时期、“文革”、新时期直至新世纪，《红楼梦》在整个中国文学坐标系中的典籍地位不断升格，其影响覆盖整个中国现当代文学史，成为不可撼动的经典，巴金的《家》、《春》、《秋》、老舍的《四世同堂》、林语堂的《京华烟云》、张爱玲的《传奇》等等诸多现当代著名文学作品从叙述范式不同角度继承了《红楼梦》的小说艺术。《红楼梦》小说艺术的现当代继承，折射出现当代小说叙事发展每个阶段中最主流的创作倾向和最突出的问题。

　　作家以一种螺旋式上升的方式持续扭曲七巧的精神和情感，七巧起初为渴望金子代表的权力焦灼疯癫和周围人冲突不断，一步步被推到戴着黄金的枷锁劈杀身边所有人的女狂人的地步。
　　《金锁记》里的曹七巧，很多研究者都发现了王熙凤以及夏金桂的影子。但同为搅家不贤的“悍妇”，《红楼梦》掌控凤姐的叙述力量复杂而丰富，“奸”和“雄”两种异质的主要力量同时在起作用，在两性关系中的妩媚风流和在伦理关系中的得体温暖，又对“脂粉英雄”的叙述构成错综与偏差。凤姐的形象才是真正的“参差的对照”。夏金桂的邪行恶毒留给人的印象不逊于七巧，但我们仍然可以看到曹雪芹做了带有分离、对峙意味的设计。金桂的出场先是于香菱口中，“出落得花朵似的，在家也读书写字”。接着是宝玉的耳中，“闻得这夏家小姐十分俊俏，也略通文翰，宝玉恨不得就过去一见才好。”才貌双全，“心中的丘壑经纬，颇步熙凤后尘”的夏金桂在后面情节中的阴毒机谋和粗鄙泼悍唤起的审美情感显然更有层次感。
　　七巧却是被恶、贪婪、恐惧彻底掌控了，精神和情感也没有其他任何的可能性。情节最大的一次摇摆出现在分家之后，七巧终于握到了钱，而跟她捉了半辈子迷藏的小叔子季泽竟来找她表自为她“吃了苦”。“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……”①这里隐藏着一个可以拓展小说人性空间的契机，如果张爱玲肯注入一种异质力量，让季泽骗钱的真实目的成为情节破损处——《红楼梦》中到处有这样精心设计的“破损”，那么七巧的内心就有了一次面对善和美好情爱的机会。至于这善和美好是真是假并不重要，而七巧的内心在这样的力量作用下的景观才是我们关心的。然而张爱玲在此处却让七巧一转念就暴怒起来，接着机警地考察季泽的真实目的，然后毫不费力地就洞悉了“显然他是筹之已熟的”。
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引言
第一章 《红楼梦》与它的现当代“继承人”
第一节 《红楼梦》：被建构的经典
第二节 继承人：形成悖论的名单
第三节 继承：作为一般文学资源和作为叙事范式

第二章 贵在写实——人物
第一节 似是而非
第二节 认识与启示
第三节 来源与去处

第三章 贵在写实——世界
第一节 叙事中的空间与时间
第二节 永远的世情

第四章 家族史诗
第一节 中国叙事选择家族
第二节 家家有本难念的经
第三节 史诗追求

第五章 诗情文脉
第一节 小说叙事的中国气质
第二节 互文性

第六章 结语
第一节 被继承人失落的“《红楼梦》范式”
第二节 作为可能性的有效性

参考文献
附录：一树春风有两般
——《传奇》与《红楼梦》继承关系再分析