《戏曲研究（第九十三辑）》：
长久以来，传统剧目在“推陈出新”的创作理念下，以脱胎换骨的改编来标示其成果。但在非物质文化遗产保护这一新的文化语境下，戏曲界提出要敬畏传统，因而，原汁原味地保留传统剧目的理念盛行起来。这就给戏曲人提出一个尖锐的不得不面对的难题，即如何在传承与发展之间走好平衡木？
改还是不改纠结着戏曲舞台的主创人员。取其精华，去其糟粕，简单的道理，在戏曲界却变得不那么简单，因为，哪样是原汁，哪种是原味，无从考究；什么是精华，什么是糟粕，分不清楚；该取哪部分，该去哪部分，各执一词。但针对传统剧目有两部分的改编已达成共识，一是原本芜杂，精华糟粕杂陈，主题思想陈旧落后，如莆仙戏《团圆之后》、《春草闯堂》，只改动了几句唱词便改变了原本的基调：二是篇帙浩繁，难以在今天的舞台上原样呈现的，如三本《牡丹亭》、四本《长生殿》、上下本《西厢记》在昆曲舞台上成功呈现，是改编者智慧地将原本浓缩而成的精品。
尊重传统不等于故步自封，传统剧目中精华与糟粕并存是客观事实，以非物质文化遗产保护之名反对推陈出新是不可取的。当然，既保护了遗产，又为遗产增加了积累，在传承与发展之间走好平衡木是最为理想的状态。北京市河北梆子团团长王洪玲说：“剧团目前的发展的大方向是与时代同步改良和发展，不管是老戏的基础还是新戏的创作，都在力求更贴近时事生活和当代意义。所有的梆子演员都希望河北梆子的市场能日益红火，但若纯粹为了追求现实利益而舍弃梆子戏中的一些传统，则只会加速河北梆子的艺术精神的衰落。”因此，找到传统戏曲与当代人审美取向中的共性，使传统戏曲在年轻人当中传承下去，戏曲才有未来。
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