《姜夔诗词鉴赏辞典》系“中国文学名家名作鉴赏辞典系列”之一。《姜夔诗词鉴赏辞典》精选姜夔诗词名作65首，鉴赏文作者包括缪钺、王季思、邓小军、周啸天等。姜夔，宋代著名词人，是开风气的人物，对后世影响很大。他的诗也写得好。《姜夔诗词鉴赏辞典》的出版对广大宋词爱好者理解姜夔的文学成就，简略了解他的生活境况，具有一定意义。

　　《姜夔诗词鉴赏辞典》：
　　上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前。莲花脱落粉色的花瓣.桐树吹下带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，然而情状都带惨含愁，总的构成一片冷清的环境，凄凉的气氛。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。词人在雨后增寒之时，落花坠叶之候，独处神伤之际，更添上所见的暗淡萤火，所闻的凄切虫声，情怀自更不堪，“还见”二字，便透出这个分量。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这话是不假的。这种将别的愁情，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，俨然便是《九辩》首章的缩写。
　　“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回，因而倍增伤感。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语气显得委婉含蓄，顿挫有节。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鸩”，则声情激越，寄慨遥深。啼鸩，或作鹈鸩、鶗鹅，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鸩之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鹅的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人，有人认为其中还寄托了作者的家国之恨。
　　下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”出于同一机杼。柳词以“更那堪”三字递进一层，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人渐远的那种依依不舍的感情。
　　最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己抒情言志所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
　　这首词感情真切而不流于颓丧。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种激切而又哀婉的艺术风味。
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词
小重山令（人绕湘皋月坠时）
江梅引（人间离别易多时）
鬲溪梅令（好花不与殢香人）
点绛唇（燕雁无心）
点绛唇（金谷人归）
忆王孙（冷红叶叶下塘秋）
鹧鸪天（京洛风流绝代人）
鹧鸪天（巷陌风光纵赏时）
鹧鸪天（忆昨天街预赏时）
鹧鸪天（辇路珠帘两行垂）
鹧鸪天一肥水东流无尽期）
踏莎行（燕燕轻盈）
杏花天影（绿丝低拂鸳鸯浦）
浣溪沙（著酒行行满袂风）
浣溪沙一钗燕笼云晚不饮）
浣溪沙（雁怯重云不肯啼）
霓裳中序第一（亭皋正望极）
庆宫春（双桨莼波）
齐天乐（庾郎先自吟愁赋）
满江红（仙姥来时）
一萼红（古城阴）
念奴娇（闹红一舸）
月下笛（与客携壶）
琵琶仙（双桨来时）
侧犯（恨春易去）
水龙吟（夜深客子移舟处）
探春慢（衰草愁烟）
八归（芳莲坠粉）
解连环（玉鞍重倚）
扬州慢（淮左名都）
长亭怨慢（渐吹尽、枝头香絮）
淡黄柳（空城晓角）
暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉）
惜红衣（簟枕邀凉）
角招（为春瘦）
凄凉犯（绿杨巷陌秋风起）
翠楼吟（月冷龙沙）
清波引（玲石迷浦）
湘月（五湖旧约）
永遇乐（我与先生）
永遇乐（云高迷楼）
汉宫春（一顾倾吴）

诗
过德清二首
送《朝天续集》归诚斋，时在金陵
过垂虹
平甫见招不欲往二首（其一）
昔游诗十五首（其五、其七、其十三）
次石湖书扇韵
除夜自石湖归苕溪十首（其一、其三、其五、其七）
湖上寓居杂咏十四首（其一、其二、十三、其九）
姑苏怀古
钓雪亭
送范仲讷往合肥三首（其二、其三）
京口留别张思顺

附录
姜夔生平与文学创作年表