金兹堡，(1892-1946)，苏俄建筑师，建筑理论家。曾在法国和意大利求学，后在俄国读土木工程，于1917年毕业，1923年在莫斯科第一次全俄农业展览会上设计克里米亚馆，同年，与维斯宁兄弟一起酝酿着构成主义的早期理论。
    金兹堡吸收现代建筑思想，其中包括法杜埃斯堡的《风格》。1924年，他把在俄罗斯艺术科学院里所做的报告整理成了《风格与时代》一书。1925年，在莫斯科成立了"现代建筑师协会"，金兹堡任副度席并任协会刊物《现代建筑》的主编，除了理论工作之外，金兹堡主要从事新型的住宅研究和设计。1930年5月后，其学术主张和理论受到了批判，去世之前，默默地工业建筑和居住建筑方面工作。 
    陈志华，1929年生于浙江，1947年入清华大学社会学系学习，1949年转入清华大学建筑系，1952年毕业，曾任清华大学建筑学院教授。
    陈志华在40多年的教书生涯中，讲授过苏维埃建筑史，外国古代建筑史、建筑设计初步、外国造园艺术、文物建筑保护等。
    他的主要著作有《外国建筑史》、《外国造园艺术》、《外国古建筑二十讲》、《意大利古建筑散记》、翻译了《走向新建筑》、《俄罗斯建筑史》、《建筑艺术》、《二十世纪欧洲各国建筑流派宣言和纲领》等书，还编译了一本《保护文物建筑和历史地段的国际文献》。此外，还在各种报刊上发表大约100万字的学术论文、科普文章、评论文章、杂文随笔等，一部分汇编著成《北窗杂记》。
    近年来，他和楼庆西、李秋香一起研究乡土建筑，已经出版了几部专著：由他执笔的撰文有《楠溪江中游乡土建筑》、《新叶村乡土建筑》、《新叶村乡土建筑》、《张壁村》、《福宝场》等。

    《风格与时代》集中概括了革命后头几年里苏俄先锋文化中大量涌现的纲领，比当时所有的著作都更全面透彻地形成了系统化的理论，它从建筑在新的社会主义社会中的地位出发，阅明建筑在社会方面和技术方面都合理化的必要性和途径，现代建筑要组织新的生活，给新生活以形式。《风格与时代》很雄辩，表现出作者的博学和自信。

    如果一个真正现代的旋律跟劳动的旋律和当今的喜悦一起和谐地在一个现代形式中回响，那么，它最终总要被那些以他们的生命和辛劳创造了那个旋律的人们听到。可以说，艺术家的劳作和其他人的劳作在那时将走向同一个目标，所有的线最后都交于一点的时刻必将到来，那时候我们将发现我们的伟大风格，在那风格里，创造和思考将交融在一起一一那时候，建筑师所画的设计跟裁缝师傅所做的衣服将是同样的风格；那时候，唱诗班的圣歌的旋律很容易跟杂七杂八的小调的旋律一致；那时候，庄严的历史剧跟街头的滑稽戏汇合，不论形式有多少种，因为它们用一种同样的语言。这是任何一种真实的、健康的风格的确切特征，经过认真的分析，所有这些现象的原因和相互关系都从时代的基本因素里产生。
    这样，我们很严肃认真地获得了风格的概念。风格这概念常常用于不同的情境，我们试图讲解它们。
    确实，初看一下，这个字充满了模糊性。我们把风格用于品评一出新戏和一位太太的帽子式样。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格。（例如，我们说“四十年代风格”或者“珊密启尔风格”），有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格（例如，“埃及风格”或者“文艺复兴风格”）。
    在所有这些例子中，我们都考虑到那些现象中存在一种可以识别的天然的一致性。 
    ……

序
导言
著者小传
前言
风格
建筑风格的要素
风格演化中的延续性和独立性
希腊——意大利“古典的”思想体系和它的现代遗产
新风格的前提条件
机器
机器的静力和动力特点
建筑中的结构与形式
工业和技术的有机体
新风格的特征
图版，回顾现代俄国建筑师作品中的新风格
译后记
附录 1 苏联早期建筑思潮——兼论我国现代建筑
附录 2 构成主义和维斯宁兄弟