经这一番不落俗套的铺陈，海棠花立时有了声音的色彩，在本是恬静的千朵万朵花丛中，唱起了春之歌，回响起海的涛声，把一般赏花人视为静止的花赋予跃动的生命力。这里，诗人没有写花的形状和香味，但读者仿佛和千万赏花者一同在花潮中荡漾，看到繁花似锦，闻到花海腾香。这种化平凡为神奇的艺术功力，令人击节赞赏。文章从开头写到这里，区区六百字，写了花的色彩、花的景致、花的潮声，由色入景，由景入声，丝丝相连。可以说，如此描绘海棠花可谓达到了穷形尽态的境地。读来一气呵成，又从容舒展。这俨然是一帧艳丽、婀娜的海棠花会图。
但是，文章如果有景而无情，或景浓而情寡，那就索然无味了。刘勰在《文心雕龙》的“情采”篇中说：“情者文之经”，“为情而造文”。写真景，抒真情，创造一种贮满诗情的艺术境界，才能把读者引入佳境，牵动读者的情思。《花潮》在写花咏物时，虽也曾倾注了诗情，但作者笔端凝聚的浓郁的感情，主要还是倾注在写赏花人上面。他用一半多的篇幅写人们如何在树下花间看花，“这棵树下看看，好，那棵树下看看，也好，伫立在另一棵树下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看看，再想想”。人们在花下“一步千徘徊”，不忍离去。男女老少，徜徉在花海中，如痴如醉：扶着拐杖的老妈妈，竟情不自禁地折下一朵插在鬓发；穿红着绿、点胭脂、抹口红的姑娘少妇，欲与花争妍，“显得很突出”，那些带弹弓来射鸟的孩子们也被花“惊呆了”；画家和摄影的人们，更是目不暇接，不知要画花，还是要照人；连娇艳的茶花，俏丽的梅花，妖娆的桃花，旖旎的滇池，丰腆的平林和原野，在海棠花事面前，都黯然失色，无人问津。这样一写，不仅进一步烘托了“花潮”，而且写了人潮，潮潮相激，在读者心里涌起层层心潮。这因写花而写人，写人对于大自然的质朴的感情，表现了李广田散文一贯的风格，但却有鲜明的时代印记。李广田早年的散文，如《山之子》等，有一种对大自然和故乡的朴实的感情，但有时不免带着淡淡的忧郁情调。而《花潮》却感情浓烈，色彩斑斓，反映了新中国成立后人民已成了生活的主人，大自然的主人，他们不再为生计忧虑、奔波，劳作之余，尽情游乐。
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