这类音乐中的经过句飘逸而抒情，却又没有肖邦式的强度和幅度，移植到钢琴上，用强弱来做出变化，显得四不像。而巴赫不同，他的音乐是调性和和声关系的表达，装饰音也是坚实的音乐的一部分，无论在钢琴还是羽管键琴、管风琴上，只要有清晰的相对关系，音乐就是“正确”的。再有，巴赫的音乐中也有对比，这一点，你用钢琴上的强弱来辅助也可，在没有明显强弱的羽管上，用声音趋势来逼近也可。巴赫的音乐密度很高，又因为巴洛克音乐的连续性（相对于古典派中分成清晰对比段落的音乐形式而言），对乐器本身的音色不敏感，但经得起某些方式的强化或者稀释，它内部的“压力”会自动揭示音乐的方向。对巴赫的音乐来说，任何手段都不能穷尽音乐的内涵，但都可部分地强调其意图。
片子的跨度是五十年代到八十年代。她总是喜欢穿鲜艳的衣服。八十年代，她老成一个柔软、矮胖的妇人，演奏风格也有了小小变化，但仍然是那种果决而经过深思熟虑的巴赫演奏。电视影像则色彩鲜明起来。看上去，她在色彩中衰老——多么有味道的暗示。
其实，她在五十年代的录音已经够让人瞠目了——一个女人，以这么凌厉而执着的方式沉浸在巴赫中，可谓罕见。我们凑近来看历史，总会发现一些让庸俗的常识惊讶的事实。但世界向来如此。看了她的这张DVD，我觉得自己应该试着去理解一些巴赫键盘作品的技术分析。世上总有那么些老去的人和书，让你没办法不佩服。
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