吴福辉长期在中国现代文学馆工作，直接掌握了大量第一手资料；身为《中国现代文学三十年》三作者之一，又参加过其他现代文学史的写作，经验可谓丰富；作者治学勤奋，长于积累，视野宽广，考察细致，文笔灵动活泼。种种条件使他能获得较多优势，“把过去线性的视点转化为立体的、开放的、网状的文学图景”。这是一部个人化的很有特点的文学史著作，我极有兴趣地等着先读为快。
　　——严家炎（北京大学中文系资深教授，原中国现代文学研究会会长）
　　这是一本期待已久的，别开生面的，个人文学史著作。
　　选择上海望平街这条中国最早的报刊街开始现代文学史的叙述，这是新的文学史眼光：文学作品的发表、出版、传播、接受、演变，得到特别关注；这背后更有将现代文学与现代出版，以至现代教育、现代学术、思想的发展融为一体的“大文学史”观。同时受到特别关注的，还有人（作家）的心态，生存条件，他们的迁徙，流动，物质生活方式和写作生活方式。所要绘制的是多元的，立体的，开放的，网状的文学史图景。经过翻译而与世界文学搭桥，经过电影而与同时期的艺术沟通，现代文学的外延像一个个章鱼的触角伸展出去。
　　“表”与“图”，以及典型年代文学“大事记”的精心设置，更是本书结构上的亮点。像文学研究会成立时的集体合影，瞿秋白绘制的阿Q漫画，闻一多在去云南途中留下的“不到抗战胜利不剃”的大胡子照片，都让我们耳目一新。
　　祝贺作者在七十大寿时圆了写独立文学史的梦。下一个梦是什么呢？
　　——钱理群（北京大学中文系教授，著名现代文学研究专家）
　　本书大概是在迄今已经出版的诸多文学史中最有特色的一部。最早的中国现代文学史其实都是个人著作，不过在那个政治挂帅的年代，即使是个人撰写的新文学史，往往也有千篇一律的倾向，从唐弢主编的《中国现代文学史》之后，几乎又是清一色集体编著的教材。本部《中国现代文学发展史》（插图本）的写作在多元共生的时代突出了个人化的写作特征，作者在吸取了近些年新文学研究、通俗文学研究等成果的基础上，加上自己的理解与判断，试图从多维视角立体地描述现代中国文学的发生与发展，显示了可贵的学术品格与史家眼光，文笔与叙述方式也颇为新颖。
　　——陈思和（复旦大学文学院院长，著名现代文学研究专家）