第二节 李东阳的诗歌研究
李东阳曾经自我认为：“爱画耽诗是我私，旁人休笑虎头痴”…，将自己对诗画的喜爱程度与号称“才绝、画绝、痴绝”的顾恺之进行类比，以此说明对诗歌的喜爱。李东阳对诗歌的喜爱达到了一种如痴如醉的地步，自认为有“诗癖”，“平生抱诗癖，虽病不能止”。晚年虽年老力衰，精神状态欠佳，但对诗歌的喜爱仍不减半分：“纵酒从来不爱身，吟诗对局总伤神。若教此事浑抛却，枉作山林解绶人。”直到去世前的一段时间里，他还创作了《寿筵喜雨诗一首》、《七十自寿三首》等作品。在他七十年的生涯中，诗歌创作的数量和成就都排在了第一位，粗略统计可知，《李东阳集》及《李东阳续集》存诗达一千八百余题，近二千六百首，而文只有近千篇。
作为茶陵派宗主的李东阳，虽没有予以自我标榜，但他的文学创作成就魅力四射，凭借显著的创作特色令派中成员折服，获得了大家的公认。在诗歌方面，无论是理论还是创作他都有一个承前启后的过渡作用，既继承了前代的诗学风格，又启迪了后代的诗派理论，无论是对前面诗坛的纠偏，还是对当时以及后代诗风的树立都产生了比较深远的影响。李东阳学生梁储在给李东阳的寿辞中如此评价其诗歌：“叙事如《书》，铭赞如《诗》，简严如《春秋》，雄浑雅健如司马氏。或清新俊逸而有余味，或纡徐含蓄而可深思，或至足之余溢为奇怪，沛然莫御而皆安流。盖不专一能兼具诸体，传之后学皆可为法。
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