洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与人合著）、  《当代中国文学的艺术问题》、 《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、  《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法一一中国当代文学史研究讲稿》、  《文学与历史叙述》等。

　　《当代中国文学的艺术问题》的有些观点和对某些具体作品的理解，受到谢冕、黄子平、曹文轩等同志的启发；宋祥瑞同志认真审阅书稿，提出许多宝贵修改意见。这里，谨致衷心感谢。这《当代中国文学的艺术问题》应该说是我的第一本“学术著作”（在此之前我参加过集体项目《当代中国文学概观》的编写）。
　　书中处理的当代文学现象，虽也涉及“新时期”，但主要是讨论“十七年”的文学问题。如何将某些批评界关注的文学现象，放在文学史的层面给予梳理、考察，如何将重要文学问题与对具体作家的分析结合，是当时写这些文字时试图解决的两个方面。

　　我国的现代文学和当代文学，是以人民共和国的建立作为分界线的。这个分界线，首先是政治上的分界线，也是经济和社会生活的重大分界线。对于文学的分期来说，它当然也有重要的意义。但是，这个分界线对于文学的重要性程度，我们过去的估计是否恰如其分？我们是否过分地看到这两个时期的区别？是否由于强调当代文学的社会主义性质，强调文学对于当代政治的服从关系，因而破坏了“五四”以来文学发展的一定程度的多样性和丰富性（虽然这种多样和丰富的程度，在30年代以后也在不断削弱）而走向狭窄和单一？
　　这个问题提出的根据之一是：由于在文学上夸大了两个时期的不同，加剧了一批作家在生活变革与艺术个性之间存在的矛盾，给他们的创作带来已经无法弥补的损失。我们知道，有不少的作家、诗人，当他们跨进新中国的门槛的时候，他们在文学创作上，已经取得了相当的成绩，有的已基本上形成了他们独特的创作个性。他们的艺术风格、艺术特色，已经处在比较稳定的状态之中。新中国的建立，他们面对着新的、变动激烈的生活，面对着这种生活和变化着的读者的要求，以及党的文艺方针政策等各种因素形成的新的文学思潮，他们当然会不同程度地感到过去形成的创作个性，存在不协调的部分，需要改变和调整。

自序
第一章　生活变革与作家的艺术个性
第二章　作品的总体构思和主题提炼
第三章　来源于感性生活的思想动力
第四章　对思想创见的追求
第五章　形象的具体性与历史概括
第六章　“干预生活”：有争议的创作口号
第七章　小说的风格、流派
第八章　对生活整体性的把握
第九章　小说的样式及其发展轨迹
第十章　散文的成绩和困境
第十一章　当代诗歌的艺术发展（上）
第十二章　当代诗歌的艺术发展（下）
第十三章　诗歌的“自我表现”和艺术传统
第十四章　“朦胧”：作为一种诗歌现象
第十五章　青年诗人的艺术探索
第十六章　作家的艺术境界