每句五言，首句点明地点、环境，后三句则句句主、谓、宾俱全。依语法而言，后三句都是完整句子结构，无形中给人某种完美感。从结构态势上看，“摇”、“映”、“带”三个动词犹如天平的支点，成为各句的中心词；其两端各托着一个同类同性词语，质感、力度呈平衡状，形成和谐对称结构。这种和谐因素随时作用于我们的主体感受，使我们明确感觉到这首诗的特别规则的节奏。我们在一种和谐而且规则的节奏中欣赏诗作，就不会失却“整体感”。这个语言表达系统表现的“洛城细雨春色”，气象欣欣，沁人心脾，果然令人“可怜”（可怜兼可爱、深爱、珍爱之义）不已。婀娜飘香一景，霞日异彩一景，雨虹舒展一景，真可谓臭（xiu）、色、象俱全了。诗人小试笔墨，整个细雨春色的迷人之处便点染而出。
《可怜洛城东》中值得特别玩味并给人莫大启示的，应当是“芳树”一句。三、四句独立艺术成分，一状丹霞映衬着白日，一状细雨悬带着轻虹。它们的言语结构符合语言规范，表现的形象符合自然现象的特征，是可谓“语言法与自然法契合一致”。“芳树”句则不然，其语法结构无可非议，可是这一结构的语义与自然法则相悖。按自然之理，应是春风摇动芳树，而不是芳树摇动春风。然而，诗人偏偏推出这“芳树摇春风”的诗境，而且产生了别开生面的艺术效果：新花吐馨的树木欣然摆舞，连春风也随之活跃。以树之情动风之情，好一幅情趣盎然的春意妙图。美感至极，方有可能、有必要如此“极而谬之”，创造特殊的语言表达方式。诗美之追求，往往挣破人类常理的束缚。
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