刘绪源，作家，儿童文学理论家，中国现代文学研究者。
　　曾任《文汇月刊》编辑、《文汇读书周报》副主编 。
　　现为《文汇报》副刊“笔会”主编 。
　　著有《儿童文学的三大母趣》、《解读周作人》、《文心雕虎》等理论专著
　　，并有书话集《隐秘的快乐》、《冬夜小札》、《桥畔杂记》、《见山是山见水是水》，长篇随笔《进出“怪图”》、《人生的滋味》、《体面的人生》、《你和你的青苹果》、《苦茶与红烛》。还写有中长篇小说《无标题音乐》、《阿戆出海》等。

　　《儿童文学的三大母题》运用新的方法进行儿童文学的类型学研究，打破了体裁、题材、风格、流派这些通常的划分类别的界限，富于创意地将儿童文学作品划分为“爱的母题”、“顽童的母题”和“自然的母题”，深入阐释了这三类“元主题”的美学特征，开辟了一种言说儿童文学的新格局，在一定程度上勾勒出了儿童文学的整体面貌。
　　《儿童文学的三大母题》既有完整的理论框架，又有对作家和作品的深切的体验与阐发，现已成为中国儿童文学界公认的重要论著，是儿童文学专业学生的必读书，更是许多年轻学者一读再读的好书。

　　我是刘绪源先生的“粉丝”，我很敬佩他，他学问很大，不光搞文学研究，还长期钻研儿童文学。他的文章我都看，都喜欢。他的文章，儿童文学工作者要好好体会。因为他所指出的都是儿童文学的要害问题和实际问题，他敢讲真话，而不是人云亦云。
　　——任溶溶
　　刘绪源是真正的读书人。读书人有自己的架子和风骨。中国儿童文学理论和批评因为有他和他这样的人的存在，有了对话风气，有了必要张力，从而避免了随风唱和的堕落。他对儿童文学审美价值的高度认同以及富有说服力的论证，当是商业化浪潮中儿童文学界须时刻聆听的钟声。
　　——曹文轩
　　这是一部不宜绝版的理论书，岁月的沉淀让它变得更为香醇-多年以前曾经是作者富有刨意的理论构想，如今成为了越米越多人共有的常识。但我想它只是开了一个头，许多讨论还值得延续下去。
　　——阿甲

　　他急忙跑到屋里，拿来了他的剃须刀，把羊的头涂上肥皂后，剃得光光的，就像他的手掌心一样。因为尺太贵了，他去拿了一根鞭子，把那畜牲严严实实地揍了一顿，它狂跳着跑了。这就又将惨烈的场面，换成了为孩子们所欢迎的有趣的笔墨。如将羊的头涂上肥皂剃光，考虑到尺太贵了改用鞭子打（用尺打孩子说明他对孩子毕竟还有爱），等等，都会让听故事的孩子们开心地笑起来。故事的结局，是三个儿子在外面各得到了一样宝贝，经过许多反复，终于都回到了父亲的身边。从这两个故事的对照中，自然可以看出不同民族在传播过程中，各按自己的性格对故事作出的改造；但格林兄弟在整理成书时分明也起了重要的作用。他们将一个强烈而悲哀的故事改造成了曲折而又温馨的“母爱型”的童话，尽管童话中根本没有出现母亲的形象。
　　第四，在结构上，往往采用反复回旋的方式，整个篇幅也比较短小。母爱型童话的主要接受对象是幼儿，幼儿处于智力的发生与发展时期，他们还不习惯于一下子接受大量新信息，所以采用不断回旋反复的结构，让他们在熟悉的重复中一步步地把握故事的进程，实在是很合乎儿童审美规律的。幼儿的注意力集中的时间比较短，这又决定了“母爱型”童话的总体篇幅不可能太长。早期民间童话多有上述结构特征，这正好说明了它们的面向儿童（而且是面向幼儿！）的性质。

序一 一部渐露经典气象的著作朱自强
序二 母题·批评·学术伦理方卫平
提要
绪论·一个分类原则的提出
第一章·爱的母题(上)
一、贝洛与儿童文学前史
二、慈母的心境与语境
三、“母爱型”作品的现代形态
四、文学功能与审美图式
五、儿童文学审美特征与“母爱型”作品的特征

第二章·爱的母题(下)
一、贝洛与斯坦培克的比较
二、审美中的现实性：小矮人·夏洛·女巫
三、审美中的理性：科罗狄·罗大里·张天翼
【附】“精灵妈妈”与《哈利·波特》
四、“父爱型”的审美特征与现代形态

第三章·顽童的母题
一、教育主义的困惑
二、林格伦的意义与顽童母题的审美特征
三、《明希豪森奇游记》与儿童思维
四、《阿丽思漫游奇境记》与纯游戏精神
五、《彼得·潘》：童年的独立宣言
【附】“伪顽童型”与文学批评标准

第四章·自然的母题
一、“三大永恒主题”与儿童文学的母题
二、自然万物在文学中的意义(上)——异化的现代人与审美的“超脱感”
三、自然万物在文学中的意义(中)——作为人类精神生活新起源的“惊异感”
四、自然万物在文学中的意义(下)——类人的自然物与人类的“亲近感”
五、童趣：人作为自然的观照
【附】为什么不感人了
六、“自然的母题”的审美侧重
后记
增订版后记