目录

    绪论<br>    第—章 唐宋词的流行歌曲属性<br>    第一节 曲子词<br>    一 燕乐的兴盛为“倚声填词”提供了全新的音乐基础<br>    二 歌诗之法渐衰与歌词之风代兴<br>    三 由乐定体，倚声填词<br>    第二节 长短句当使雪儿、啭春莺辈可歌<br>    一 唱歌须是玉人<br>    二 声辞繁杂，不可胜纪<br>    三 词“别是一家”<br>    第三节 凡有井水饮处，皆能歌“小词”<br>    一 创作主体阵营的扩容与创作者身份的多元化<br>    二 “平民“氛围的营造与受众主导地位的确立<br>    三 传播手段的大众化和多样性<br>    <br>    第二章 唐宋词的“另类”社会功能和文体特性<br>    第一节 唐宋词的“另类”社会功能<br>    一 填词唱曲，卖艺邀利<br>    二 歌以佐欢，娱宾遣兴<br>    三 应歌应社，交游为尚<br>    第二节 唐宋词的“另类”文体特性<br>    一 “词之初起，事不出于闰帷”<br>    二 青春才子有新词，厌听笙歌旧曲章<br>    三 不妨随俗自婵娟<br>    <br>    第三章 从音乐附庸到独立新诗<br>    第一节 应歌合乐，乐主词从<br>    一 敦煌曲子词<br>    二 唐五代文人的“代言”词<br>    第二节 北宋词的多元化发展<br>    一 承五代余绪的宋初小令词坛<br>    二 “变旧声作新声”的柳永词<br>    三 “新天下耳目”的东坡词<br>    四 苏轼以后的北宋词坛<br>    第三节 南宋文人词诗化和雅化的进程<br>    一 南宋词乐分离的趋势<br>    二 辛弃疾与南宋爱国词<br>    三 崇尚雅正和讲求词法的“雅词”营垒<br>    第四节 新的合乐诗体<br>    一 南宋文人词逐渐转化为新型格律诗<br>    二 南宋民间词的曲化趋势<br>    三 唐宋词合乐的评价问题<br>    <br>    第四章 唐宋词与当代流行歌曲的比较研究<br>    第一节 主题论<br>    一 唐宋词与当代流行歌曲情爱主题之比较<br>    二 唐宋词与当代流行歌曲怀旧主题之比较<br>    第二节 唐宋词的“包装策略”<br>    一 音乐、舞蹈加美女<br>    二 精美的物语和景语<br>    三 你的柔情我永远不懂<br>    四 谁的眼泪在飞<br>    <br>    第五章 请君莫忘前朝曲，旧阕新翻总关情<br>    第一节 接受论<br>    一 当代流行歌词向唐宋词的诗意回归<br>    二 当代流行歌词向唐宋词的理性回归<br>    第二节 当代词人对古典文学和传统文化的传承与借鉴<br>    一 琼瑶歌词对中国古典文学和传统文化的传承与借鉴<br>    二 周杰伦专辑中歌词的古典文化气息<br>    结束语<br>    主要参考文献<br>    后记

内容摘要

    《唐宋词与流行歌曲》从流行歌曲的新颖角度对唐诗宋词展开全面深入的研究，其言论恐便是一般单纯面向古文献作“纯学术”研究的学者所写不出的。也正是因为作者既背靠遗产又关注现代的研究立场，《唐宋词与流行歌曲》不仅能拓宽唐宋词研究的视野，深化对唐宋词的认识，也能对当代流行歌曲的创作提供补弊纠偏和有所裨益的启示作用。