何丽丽，1998年毕业于聊城师范学院音乐系，主修琵琶演奏；2003年获福建师范大学“中国音乐史学”方向硕士学位；2009年获福建师范大学“民族音乐学”方向博士学位；2012年于上海音乐学院出站，为上海音乐学院“音乐人类学”方向博士后。 近年来主要从事民族音乐学、中国音乐史学等领域的研究工作，先后在《中国音乐学》、《人民音乐》、《中国音乐》、《黄钟》等专业核心期刊及专业期刊发表论文20余篇。出版译著《实证音乐学》、编著《中国艺术史》。 现为聊城大学音乐学院副教授。主要讲授中国传统音乐（聊城大学精品课程）、琵琶演奏、民族音乐学、音乐发展前沿专题研究、音乐学概论等课程。

　　柳子戏中蕴涵着山东的音乐文化、地理文化、方言文化、运河文化、《金瓶梅》文化等，柳子戏的发展过程是与多种文化之间的互动过程。《山东柳子戏音乐文化研究》注重人文视角的阐发，从戏曲与社会生活的深刻关系入手进行研究，从柳子戏产生及传播的地理环境、柳子戏的多样性分布生态、音乐旋律特质、柳子戏与山东民间音乐之交融性发展等方面考察柳子戏的人文生存环境，揭示柳子戏与运河文化的互动关系，找寻柳子戏流传兴衰的运河文化根源，并联系故事原型发生在运河河畔的《金瓶梅》一书（书中记录的曲牌与柳子戏曲牌关系密切，即在同样的时间、同样的文化区域内，使用相同的伴奏乐器，唱同名的俗曲与戏曲。）深入探讨了柳子戏与《金瓶梅》的渊源。

　　今所传（泥捏人）、（鞋打卦）、（熬鬏髻）三阕为三牌名之冠，故不虚也。自兹以后，又有（耍孩儿）、（驻云飞）、（醉太平）诸曲，然不如三曲之盛。……嘉隆间，乃兴（闹五更）、（寄生草）、（罗江怨）、（哭皇天）、（干荷叶）、（粉红莲）、（桐城歌）、（银绞丝）之属，自两淮以至江南，渐与词曲相远，不过写淫蝶情态，略具抑扬而已，比年以来，又有（打枣杆）、（挂枝儿）二曲，其腔调约略相似，则不问南北，不问男女，不问老幼良贱，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁入心腑，其谱不知从何处来，真可骇叹！
　　其中（锁南枝）、（傍妆台）、（山坡羊）、（耍孩儿）、（驻云飞）、（打枣杆）等为今柳子戏中的常用曲牌，其中（锁南枝）、（山坡羊）、（耍孩儿）、（驻云飞）是柳子戏明清俗曲类中的五大曲之四，在柳子戏中占有重要的地位。所以冯式权指出的“不过现在我们很难——或者不能——找到明初的小曲子供我们比较”。一句则非也！实际上，在齐鲁大地的柳子戏中可以找到明初的小曲子供我们比较，经过几百年的口传心授之传承，虽然已经不可能完全一样，但至少仍可寻其影，追其踪。
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绪论
一  关于“柳子戏”
二  山东柳子戏研究的现状

第一章 柳子戏地理人文生存环境
第一节 柳子戏生存背景与音乐文化语境
第二节 柳子戏的分布与方言特征
一  柳子戏的分布与方言区划
二  山东方言赋予柳子戏的本土性

第二章 柳子戏之多样性分布生态
第一节 原始型：鲁东南沂南县北沿汶村弦子戏剧团
一  鲁东南的地理与人文
二  剧团的生存与成员构成
三  剧团的传承关系
四  关于乐器——弦子
五  演出剧目与曲牌
第二节 中间型：鲁西临清田庄与德州夏津吹腔剧团
一  鲁西的地理与人文
二  剧团的传承与成员构成
三  吹腔戏剧本
第三节 发展型：鲁西南菏泽、郓城柳子戏剧团
一  鲁西南的地理与人文
二  柳子戏传承关系
三  柳子戏剧团现状
四  柳子戏剧本
本章结语

第三章 柳子戏音乐特质研究
第一节 词格特点
一  齐言体上下句式
二  长短句式
第二节 板式特点
第三节 旋律特点
一  框格、腔韵
二  结束特点
三  调式、调性
第四节 腔型特点
第五节 统一元素
第六节 曲牌扩充
本章结语

第四章 柳子戏与山东民间音乐交互性发展
第一节 柳子戏中的山东民歌元素
一  柳子戏中的山东“五更曲”元素
二  柳子戏与“聊斋俚曲”比较研究
第二节 柳子戏是山东曲艺音乐繁荣的音乐素材
一  柳子戏与莺歌柳书比较研究
二  柳子戏与山东琴书比较研究
第三节 柳子戏与山东鼓吹乐互动发展
第四节 柳子戏与山东戏曲腔系关系辨析
一  柳子戏与大弦子戏比较研究
二  柳子戏与柳琴戏比较研究
三  柳子戏与山东梆子比较研究
本章结语

第五章 柳子戏音乐之运河文化内涵
第一节 柳子戏与京杭大运河变迁互动关系
一  运河的繁盛与柳子戏的繁盛息息相关
二  柳子戏对客腔曲牌的吸纳
第二节 区域性柳子戏特点与运河互动关系
一  文风昌郁与区域性柳子戏剧本
二  尚武之风与区域性柳子戏唱腔特点
第三节 《金瓶梅》与柳子戏关系考
一  时间考证
二  地域考证
三  曲牌、剧目考证
四  伴奏乐器考证
本章结语
附录1
附录2
附录3
参考文献
致谢