《三吴文人画题跋研究》描述三吴地区是富庶江南的“腹心”，也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体，对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。

导言<br /><br />第一章&nbsp;文人画与文人画题跋<br /><br />第一节&nbsp;文人画的概念和历史沿革<br /><br />第二节&nbsp;文学手段在绘画中的介入和边界――文人画题跋研究的理论基础<br /><br />一&nbsp;寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透<br /><br />二&nbsp;文人画题跋：文字手段的介入和展开<br /><br />三&nbsp;赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界<br /><br />第三节&nbsp;绘画题跋的内容、功能和形式<br /><br />一&nbsp;绘画题跋的内容分类<br /><br />二&nbsp;绘画题跋的功能分类<br /><br />三&nbsp;自题和他题：绘画题跋的两种基本形式<br /><br />第二章&nbsp;文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成<br /><br />第一节&nbsp;宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向<br /><br />一&nbsp;宋代文人文化的矛盾性<br /><br />二&nbsp;笔墨游戏中的政治疏离<br /><br />三&nbsp;题跋的寄托比兴功能与悲剧意识<br /><br />第二节&nbsp;宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋<br /><br />一&nbsp;钱选和他的绘画题跋<br /><br />二&nbsp;龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋<br /><br />第三节&nbsp;三吴文人画中心的确立和赵孟？的绘画题跋<br /><br />一&nbsp;赵孟？的出处矛盾和艺术态度<br /><br />二&nbsp;“归去”情结在绘画题跋中的体现<br /><br />三&nbsp;“以书入画”与倡导古意<br /><br />第三章&nbsp;“元四家”题跋――“元格”与绘画题跋的突破性发展<br /><br />第一节&nbsp;画史新范式的产生和文人画题跋<br /><br />一&nbsp;隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统<br /><br />二&nbsp;文人画新范式的审美特征和内在矛盾<br /><br />三&nbsp;功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展<br /><br />第二节&nbsp;倪瓒题跋――“无我之境”中的人情诗心<br /><br />一&nbsp;高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础<br /><br />二&nbsp;情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格<br /><br />第三节&nbsp;吴镇题跋――“墨戏”中的纵横之气<br /><br />一&nbsp;“纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式<br /><br />二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求<br /><br />第四章&nbsp;文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋<br /><br />第一节&nbsp;明代三吴地区书画创作和传播的文化生态<br /><br />一&nbsp;精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征<br /><br />二&nbsp;书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场<br /><br />三&nbsp;矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响<br /><br />第二节&nbsp;绘画题跋的群体化和诗画结合的深化<br /><br />一&nbsp;文人雅集与文人画题跋<br /><br />二&nbsp;书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和<br /><br />三&nbsp;个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作<br /><br />第三节&nbsp;绘画题跋与绘画的市场价值<br /><br />第四节&nbsp;董其昌的绘画题跋<br /><br />一&nbsp;董其昌绘画题跋与“南北宗”理论<br /><br />二&nbsp;《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征<br /><br />第五章&nbsp;正统化与个性化：清初三吴文人画题跋<br /><br />第一节&nbsp;“四王”题跋：文人画理论的正统化<br /><br />一&nbsp;从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化<br /><br />二&nbsp;精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值<br /><br />三&nbsp;薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉<br /><br />第二节&nbsp;抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋<br /><br />一&nbsp;恽寿平题跋中的遗民逸思<br /><br />二&nbsp;陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋<br /><br />第六章&nbsp;海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守<br /><br />第一节&nbsp;海上绘画与文人画传统<br /><br />一&nbsp;吴门遗风与“四王”余响<br /><br />二&nbsp;从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉<br /><br />第二节&nbsp;吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击<br /><br />一&nbsp;书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色<br /><br />二&nbsp;以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想<br /><br />三&nbsp;奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达<br /><br />第三节&nbsp;吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋<br /><br />一&nbsp;谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋<br /><br />二&nbsp;画中有词：吴湖帆的词意画和题画词<br /><br />余论<br /><br />主要参考书目