数字化玉雕工艺是玉雕艺术与现代科学技术结合的必然产物，它突破了常规手工雕刻模式。数字化玉雕工艺是设计师设计意图的一种新的表达方式，与传统手工雕琢表达方式相比。它所依赖的技术方法不同，是传统玉石设计与加工技艺的延伸。为了方便读者学习、研究和掌握数字化玉雕技术一作者将数字化玉雕工艺的各个环节串联成书。《数字化玉雕》由刘自强、汪国辉编著，全书系统地阐述了数字化玉雕技术的发展历程、工艺装备、工艺原理、玉器相关基础知识、传统玉雕制作工艺技法以及玉雕创作人员应具备的基本素质等。《数字化玉雕》具有开创性，其视角新颖、内容全面，适合作为高校宝石及材科工艺学、玉雕、首饰设计等相关专业的教材，亦可供广大玉雕爱好者、研究者、收藏者作为学习参考之用。

　　三、坯工工艺原则
　　在坯工工艺阶段，有五条工艺原则是必须注意和遵守的。这五条原则，是雕刻者的意念和雕刻手法的体现，代表了雕刻者的艺术素质和雕刻者技术的高低。初学者与技术熟练者的区别，就在于对这五条原则的认识、理解和运用上存在着重大的差异。至于怎样才能尽快地掌握这五条原则，只能靠初学者自已在艺术实践中去体会。如果在雕刻的实践中能够逐渐地运用这五条原则，并多观察师傅们是怎样运用这五条原则的，就能迅速地提高自已的眼力和雕刻水平。
　　1.见面留棱，以方代圆
　　“面”是代表形体体积块的主要面。
　　“棱”是由面与面相交而形成。凡面与面相交处，都应当有棱。另外，棱也是指雕刻者出于雕刻的需要，凭借自已的艺术修养，在具体的形象上假想出来的棱线。这样，在雕刻者的想象中，任何形象都是由一个又一个的平面组成的，每相邻的面之间都有一条棱。比如最初时可以把头看成是长方体，这样便于把握头的动势。
　　“见面留棱”是指雕刻者一定要建立面和棱的形体认识。在切块分面阶段是如此，在推落派活阶段和首次修饰时也要如此。在雕刻过程中，总是先将玉料分割成大的块面，然后再将大面细分为若干个小面，只是到了细坯修整时，才能将棱裹圆。总之，要把体积和块面的认识贯彻到雕刻的始终，只有如此，才能迅速提高雕刻的技艺水平。
　　雕刻最忌讳没有块面和棱线的认识和感受，在似乎是直觉的驱使下，把玉料剥成他们认为“应当是如此”的形状。比如做一个圆球体，许多人往往凭自已的感觉，对玉料做曲线加工，结果不是做成了椭圆球，就是修来修去而不够尺寸。有经验的师傅是先将玉料锯成一个正方体。磨去正方体的八个角，得一个14面形，再磨去原有正方体的八条边棱，得一个26面形……在渐进的加工过程中，面越来越多，棱线也越来越多，但在事实上也越来越接近球体了，最后，只要将棱线裹圆，就可以得到一个非常圆的球，而且球坯的规格是可以控制的。这种“以方易圆”或者说“先方后圆”的加工方法，是正确运用雕刻中见面留棱原则的例子。
　　见面留棱，以方易圆只是一种手段，只是在雕刻过程中使用的一种方法，是一种在玉料上留下可以引导人们继续进行雕刻的标志。最后还是要去掉这些棱和面的。但是，不到最后，还是必须保留这些棱和面的。
　　2.打虚留实
　　“虚”是形象的某些部位因为动作的原故而没有呈现出明显的结构，如人体因有衣裙蔽体，从正面看时向后侧的腿就没有明显的结构，这就叫虚处。
　　“实”是形象的某些部位因为动作的原故，而呈现出明显的结构。如人向前伸跨的腿，虽有衣裙所挡，但隔着衣服还是能呈现出很明显的结构，这就叫实处。
　　在雕刻中，实处往往处于玉料的的最高点和最外点。在雕刻过程中这些实处是应当少动或不动的，而“虚”处才是雕刻加工的重点部位，只有将虚处恰如其分地向后推落，实处才能鲜明地呈现出来。因此，打虚留实是一条很重要的雕刻原则。
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第一章 数字化玉雕技术的概述
第一节 数控及数控加工
第二节 数控机床的历程
第三节 数字化玉雕技术
第四节 数字化玉雕技术的受益者

第二章 数字玉雕技术的基本工艺
第一节 数字化玉雕技术的原理
第二节 数字化玉雕的基本工艺

第三章 数字化雕刻的工艺装备
第一节 数字化玉雕的设备
第二节 数字化玉雕的刀具
第三节 数字化玉雕的夹具
第四节 切削和磨削的溶液
第五节 三维立体扫描设备

第四章 数字化玉雕的工艺原理
第一节 磨削原理及其工艺
第二节 铣削原理及其工艺
第三节 钻削原理及其工艺
第四节 切割原理及其工艺
第五节 研磨与抛光的原理

第五章 玉器相关基础知识概论
第一节 玉的含义和名称
第二节 中国玉器发展概况
第三节 玉石有关的术语

第六章 常见玉石的性质与工艺
第一节 翡翠
第二节 软玉
第三节 石英质玉石
第四节 独山玉
第五节 蛇纹石玉
第六节 绿松石
第七节 青金石

第七章 传统玉雕制作工艺技法
第一节 玉石圆雕工艺技术
第二节 玉石浮雕工艺技术概述
第三节 玉雕人物制作工艺技术
第四节 玉雕花卉制作工艺技术
第五节 玉雕鸟制作工艺技术
第六节 玉雕兽类产品的制作工艺技术
第七节 玉雕器皿制作工艺技术
第八节 玉石圆球及圆珠制作技术

第八章 玉雕创作人员基本素质
第一节 专业技术能力
第二节 美学艺术能力
主要参考文献